tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
Mastromei le siguió en importancia y el resto de los cantantes estuvieron muy
desdibujados y apenas sin relieve que destaque sus intervenciones. 365
José Luis Sotoca manifiesta su desacuerdo por la manera en que se han
ofrecido, en un mismo día, dos obras de signo tan distinto entre sí. Comienza
justificando su desaprobación a la obra Selene: un engendro; y con respecto a
Payasos comenta que resultó deslucida por la falta de ensayos, con una orquesta
que sonó en muchos momentos áspera y desafinada, y con una conjunción de
voces que no siempre alcanzó el nivel deseable. Pedro Lavirgen cantó un Canio
discreto y no muy centrado en la voz, así como Giampiero Mastromei, mejor en el
Prólogo que en Tonio, resultó lo mejor sobre la escena, y también por la voz
Maria Orán. La orquesta de la RTVE no tuvo su mejor actuación, ni su director
mostró la eficiencia de otras veces; el Coro Nacional cumplió aunque con falta de
teatralidad en la escena y los decorados fueron flojos. En general, pues, una
desafortunada sesión. 366
Como observamos, la ópera como espectáculo precisa del equilibrio de
todos los elementos para que se pueda llevar a buen término. En esta ocasión, el
montaje de Madrid parece que adolece de falta de ensayos, de coros más rotundos
y vemos que cuando se desea incorporar alguna novedad (como el desplazar de
época el libreto), todavía no es bien acogido. Por todo ello, el peso de la
representación recae sobre el cantante, al que se le exige sobrevivir en medio del
descalabro de alguno de los elementos del montaje. Si vocalmente funciona, si
solo ante el público cuerpo a cuerpo, es capaz de ofrecer teatralidad y credibilidad
de su role, traducido por medio de la voz, en nuestra opinión, el artista consigue
acaparar la atención. Entonces nos viene a demostrar que el montaje ayuda a la
inmersión en el contexto teatral y que un proceso a la inversa sería imposible. De
365 Cfr. DE TEJADA, L.: “XI Festival de la ópera en Madrid”. Ritmo. Madrid, n.º 443, julio-agosto
1974, pp. 116- 117. Aparecen cuatro ideas resumen en un recuadro que son: Lección de Humildad
de Plácido Domingo; Triunfo de Pedro Lavirgen; José M.ª Carreras, futuro gran divo; Broche de
Oro por la soprano Montserrat Caballé.
366 Véase SOTOCA, J. L.: “Música en Madrid”. Monsalvat, Barcelona, n.º 8, julio-agosto 1974, p.
652. En este mismo artículo comenta las restantes producciones y detalla las intervenciones de los
tenores participantes: Luciano Pavarotti, como Rodolfo y Ricardo; José Mª Carreras como
Mauricio. Entre las mujeres destacaron Josefina Arregui, la revelación de la noche. Para todos los
participantes hay enumeración de virtudes y de defectos, excepto para la sensacional Montserrat
Caballé.
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