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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
de zarzuela, pero sólo los coetáneos fanáticos lo habían escuchado en el terreno de
la ópera. Como suele ocurrir entre los espectadores, hay quienes van a la ópera,
increíblemente, para seguir su trama anecdótica y no exigen gran cosa de los
intérpretes en el orden vocal; pero hay otros que van exclusivamente por las
voces, y en el Trovador los hay, selectivamente, que sólo quieren comprobar
cómo el tenor da el famoso do de pecho en el aria de la Pira. Creada esta gran
expectación inicial, parece ser que defraudó a algunos, mientras que a otros le
pareció insuperable:
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“Al finalizar la función, los expertos se quejaron amargamente, señalando
que el tenor no había cantado –no sabemos si es que no podría– en la tonalidad
original del aria y el «Do de pecho» se convirtió en un relativamente cómodo «Si
natural», medio tono bajo. (...) Cuando se viene precedido de una fama, se hace
imprescindible demostrarla en el escenario puesto que hay concesiones que el
público, o parte de él, no quiere hacer ni tiene por qué hacer, como por ejemplo
aceptar sin señalarlo que un tenor cante un aria famosa, medio tono bajo. No
obstante en general parte del público «aceptó» este «Trovador» para muchos
«insuperable», como proclamaron los entusiasmos desbordados de algunos
asistentes, gracias a sus grabadores (porque ha de saberse que se permite llevar
grabadores a la sala y, lo que es más grave, se permite escuchar la grabación en
los pasillos).” 232
¡Cómo han cambiado las cosas! Al entusiasmado público actual le está
totalmente prohibida la grabación.
Un punto de vista muy diferente al anterior es el que ofrece el diario El
Universal a través de su crítico H. Sassone, cuando expone:
“En Di quella pira, Pedro Lavirgen no dio el do agudo que todos
esperaban: ese famoso de, erróneamente llamado «de pecho», que sería grave en
el registro de pecho «supuesto primer registro» del tenor; el segundo registro es el
agudo el de cabeza; dentro de éste se hubiera debido producir el famosos do; en
realidad dio un si y ese medio tono más bajo no tiene importancia que quiere
darle el público; una ligera laringitis merma facultades, el problema de Lavirgen
es de concepto técnico.” 233
232 Cfr. BATALLÁN, L: “Tres Noches en la ópera”. A.P.T. Recorte de prensa, Caracas, mayo de
1973. Recogido en Apéndice Doc. N.º 156.
233 SASSONE, H.: “El trovador y Turandot”, en: El Universal, Caracas, 3 junio 1973. A.P.T.