tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte tercera. Escenarios internacionales (1966-1970)
musicales, por ello pasaremos a explicar muy brevemente las características y
dificultades de cada uno de de los nuevos personajes: El Duque de Mantua y
Andrea.
Rigoletto (1851) de Giuseppe Verdi, una de las más célebres óperas
italianas, se desarrolla musicalmente sobre el libreto de Francesco Maria Piave
(basado en la obra Le Roi s’amuse de Victor Hugo). Rigoletto, el bufón jorobado
del Duque de Mantua, tiene una hija Gilda a quien el Duque le hace la corte
encubiertamente. Cuando Gilda es secuestrada y seducida por el duque, Rigoletto
arregla que su amo que muera por manos de un asesino mercenario. Enterada
Gilda del complot, sacrifica su vida por la del Duque a quien ama. Se cumple así
la maldición que sobre el jorobado bufón arrojó el Conde Monterone cuando el
primero se burló al saber que la hija de éste había sido una de las víctimas del
Duque.
El Duque de Mantua es un personaje frívolo reflejado en su particcela, en
la que abundan las melodías brillantes no exentas de cierta superficialidad y de
dificultades. En el primer acto comienza con Questa o quella, en que muestra ser
un libertino; vocalmente requiere un sonido ligero y de suma agilidad muy al
principio de la velada, le sigue el duettino con la condesa de Ceprano, escrito
enteramente en la zona de pasaje de la voz; así lo hace constar Plácido Domingo y
Pavarotti que hacen hincapié al señalar la extrema dificultad de este duettino. 255
En el segundo acto interpreta la romántica aria E inseparabile d'amor il
Dio seguida por su dueto con Gilda, que culmina con Addio, addio speranza ed
anima. En el tercer acto viene el recitativo Ella mi fu rapita seguido por Parmi
veder le lagrime “la mejor aria del duque, dada la belleza de su línea y las
modulaciones que Verdi escribiera” con un do que Verdi no escribió, pero que a
todos los tenores les gusta incluir como broche de oro. 256 Es una de las arias, más
temidas por el tenor, de todo el repertorio operístico, para el que se requiere estar
255 Confróntese MATHEOPOULOS, H.: Op. cit., pp. 164–165.
256 Ídem. Pero desgraciadamente a pesar de su belleza este aria tiene una tesitura muy alta para
Domingo, que señala no haber podido cantarla con toda la belleza que le hubiese apetecido, porque
estaba siempre preocupado por esa tesitura: “Lo hice lo mejor que pude, pero nunca me fue fácil”.
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