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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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Cuando caracterizamos a un cantante, intentamos especificar su calidad
predominante, siendo el timbre y el color, en opinión generalizada de pedagogos y
profesionales, los que determinan una clasificación u otra. En este sentido se
manifiestan Georges Loiseau, Francisco Viñas, Jorge Perelló o Miguel Barrosa.
Para éste último el color señala los diferentes tipos de voz, pues “no es una sola
nota la que hay que dar durante el canto de una entera partitura y sí sostener la
tesitura constantemente”. 90
Pero aún no hemos hecho mención de otros términos aplicados al canto,
como son la potencia y resistencia, sí es necesario que tengamos en cuenta el
hecho de que permitirán que un cantante se especialice en un determinado
repertorio y oriente debidamente su carrera profesional. Cada vez que asuma un
personaje, deberá tener en cuenta la duración, la potencia y el espacio que debe
llenar con su voz. Cuando se hace referencia a la duración, se refiere a la parte de
su personaje en relación con la totalidad de la ópera y su propia resistencia para
cantar sin fatigarse. La potencia nos habla de cualidad para poder sobrepasar la
intensidad del acompañamiento orquestal, porque el repertorio vocal se aprende
con reducciones a piano y puede llevar a engaño al cantante sobre el volumen
sonoro que envolverá a su voz (por ejemplo, compárese un acompañamiento
camerístico con una orquesta wagneriana). 91 El espacio en que se ejecuta nos
marca una considerable diferencia, pues no es lo mismo cantar en una sala de
30.000 m.3 (sala de primera categoría) que en una de menos de 7.000 m.3 (sala
de quinta categoría).
En la zarzuela, en el uso de las voces de tenor, se mantiene la división
tradicional entre ligero, lírico y dramático, pero la tesitura llega en los tres casos
hasta el si4. En la zarzuela grande predomina el tenor lírico o lírico-dramático y
hacen falta unas cualidades similares a las exigidas para la ópera del XIX y
principios del XX, con una buena resistencia vocal para soportar cambios bruscos
y acentuaciones en zonas incómodas de la voz, y con una buena capacidad de
90 Confróntese Ídem, p. 72.
91 Véase Ídem, pp. 89-92. Una voz común tiene menos de 80 decibelios y una voz de gran ópera
tiene 120 decibelios y más.