tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Quinta parte. Cambios en la escena (1977-1981))
las funciones de los días 22 y 26. 166 Este aspecto de lleno es recogido por la
prensa, porque la nueva temporada viene caracterizada por el desangelo de una
sala que, poco a poco, se va remontando. 167
Con esta ópera volvieron a producirse ovaciones después de cada aria
famosa, y el griterío, y los bravos exaltados al final del extraordinario sexteto y de
cada uno de los cuadros. Contaba para ello con Fiorenza Cosotto, una de las
mejores Amneris; Lijana Molnar Talakic, briosa cantante como Aida; y el
Radamés de Pedro Lavirgen. Como añade Xavier Monsalvatge, es un papel en el
que le han aplaudido otras veces, especifica las temporadas de 1967/68 y de
1970/71, y:
“Siempre se ha mantenido al más alto nivel, como ahora, aunque tal vez
quedara esta vez un poco menguado, desafiando los chorros vocales de la Cosotto
y la soprano yugoeslava. Con todo en «Celeste Aida... » y en el último acto no
hay duda de que se impuso al público”. 168
Por su parte, Alier, Aixalá, y Mata comentan que Fiorenza Cossotto
enloqueció al público con su voz, y Lavirgen estuvo en forma como Radamés. 169
Antonio Fernández-Cid se desplaza hasta el teatro de Barcelona
convocado por el interés de los repartos, junto a los más de cien aficionados
madrileños de la ópera y muchos extranjeros. Se siente afortunado por verlo
colmado, aunque sin las galas de antaño, con la renuncia temporal de buena parte
de una propiedad que siempre había sido base fiel. Reconoce que el título ha
influido mucho, por su fuerza captadora cuando se anuncia con un reparto
brillante, para un gran éxito. Tras destacar dos nombres femeninos Lijana Molnar
y Fiorenza Cossotto, que fueron aclamadas, se centra en el Radamés:
166 El cartel anunciador de Aida puede verse en: La Vanguardia Española, 22 noviembre 1977, p.
63; y en la cartelera teatral del día siguiente.
167 Vid. “En la primera semana del nuevo año”, en: La Vanguardia Española, 8 enero 1978, p. 43.
Como balance de lo que se lleva desarrollado en la temporada, señala que el teatro se llenó para la
Aida de Cossotto y Lavirgen, para La africana y La parisina d´Este de Caballé y para la Bohéme
de Carreras. Menos gente consiguieron movilizar obras como Guerra y Paz, Fidelio y Wozzeck,
que merecían por su importancia una mejor acogida. Además de la vida liceísta nos informa de la
vida musical de Barcelona y de las principales capitales catalanas.
168 Confróntese MONSALVATGE, X.: “¡Oh, celeste Aida!”, en: La Vanguardia Española, 22
noviembre 1977, p. 60. La producción escénica la califica de calamitosa.
169 Cfr. ALIER, R., AIXALÁ, R. y MATA, F.: Op. cit., p. 398.
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