tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte tercera. Escenarios internacionales (1966-1970)
que subraya su facultad para el legato, posible por el control técnico que ejerce
sobre el aire:
“Supone un tenor más lírico, con menos densidad en la voz, más
restringido el timbre dramático. No es censura, sino la constatación de un hecho
real que quizá nos indique una contención de posibilidades y un control de
fuerzas que, dicho de otra manera, es inteligencia, aunque particularmente
prefiera al Pedro Lavirgen más dramático. Cantó muy bien el siempre delicado
«Celeste Aida», con facultad de legato y magnífico fiato que elevó la voz en bello
vuelo lírico. En toda actuación fue el tenor seguro, con «slancio» y pasión, noble
en el sonido y cada día mejor colocación de sonidos. El «la» agudo de «Sacerdote
Io resto a te» valió por toda la representación por la plenitud y exacto enfoque”. 313
Para el tenor tantas veces aplaudido en el Liceo, Xavier Monsalvatge
también recuerda el papel que encarnó hace dos temporadas (enero de 1968), y
ahora, como entonces, celebra su entrega interpretativa “el lirismo de su voz en el
que la célebre «Celeste Aida» adquirió el vuelo suficiente para arrancar una
ovación.” 314
Antonio Fernández-Cid, crítico musical del ABC, nos deja su testimonio
sobre la última función del día 22, pues no limita su actividad a la capital
madrileña y visita en pleno curso la temporada liceísta. El primer aspecto que
comenta es la importancia de un teatro permanente con una organización fija y su
estimación por el único teatro español en el que la ópera permanece (sin remedio
y desde hace ya cuarenta y cinco años). Barcelona se basa en el beneficio de una
tradición, que nace del hábito continuado, de la práctica, de mil experiencias sobre
los problemas que la acechan, y de un público particular: “el abuelo, el padre, el
nieto se ligan para oír, sentir y admirar lo que unos saben de memoria y para otros
constituye novedad sobre la que piden aclaraciones y detalles”. 315 Centrándose en
los aspectos artísticos, destaca esta producción basada en la monumentalidad y
313 ARNAU. J.: “«Aida» inauguró anoche la Temporada 1970–71 del Gran Teatro del Liceo”, en:
TeleExpres, Barcelona, 11 noviembre 1970, p. 23.
314 Vid. MONSALVATGE, X.: “Fue brillantemente inaugurada la temporada de ópera con una
nueva escenificación de «Aida»”, en: La Vanguardia Española, 11 noviembre 1970, p. 44. En
muy parecidos términos se sucede la noticia de BORRÁS DE PALAU, M.: “Inauguración de la
temporada de ópera en el Liceo”, en: El Correo Catalán, 11 noviembre 1970. A.P.T.
315 FERNÁNDEZ–CID, A.: “El liceo barcelonés en plena temporada: una espectacular «Aida»”,
en: ABC, Madrid, 25 noviembre 1970, p. 85.
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