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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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“Hasta ahora, yo cuando hablaban de Carmen, recordaba a Mario del
Mónaco. Desde hoy, hasta nueva versión, recordaré a Pedro Lavirgen. Porque
Pedro Lavirgen ha estado mejor que el Mario del Mónaco que yo escuché”. 86
También los tres veteranos críticos de la ciudad, los célebres Semitono,
Contrapunto y Florestán, 87 que han presenciado todas las temporadas ovetenses,
coinciden en señalar las excelentes cualidades vocales e interpretativas de
Lavirgen:
Semitono, en Región, reconoce en Lavirgen las excepcionales dotes
interpretativas y de actor dramático:
“Pedro Lavirgen cantó con total y absoluta entrega la comprometida parte
de «Don José», luciendo en todo momento una bellísima voz de tenor lírico
spinto, de manera muy especial, en los momentos más patéticos y dramáticos de
la obra. Ya cosechó muestras de entusiasmo y ovaciones en el primer acto, en el
dueto con Micaela, que tanto él como Mirella Freni, cantaron con grandes
alientos y expresión lírica, fue aclamado en la famosa y popular aria de la flor, del
segundo acto y triunfó de manera plena e indiscutible en la escena fin la del tercer
acto y en la trágica con que concluye la obra. Un éxito pues en su debut, el de
este artista español, de arrebatador temperamento, gran valentía y excepcionales
dotes interpretativas y de actor dramático”. 88
86 Cfr. VÁZQUEZ- PRADA, R.: Crónica del día. “Sobre «Carmen», y Pedro Lavirgen”, en:
Región, Asturias, 17 septiembre 1971, página de cierre. Señala que en la ciudad se comenta que
Corelli cantó un Werther con el que ha perdido la voz.
87 La Asociación Asturiana de Amigos de la Ópera de Oviedo publica la trayectoria de la ópera en
esa ciudad, que realiza Luis Arrones Peón. Es un trabajo minucioso, que en tres volúmenes cuenta
desde la inauguración de Teatro hasta la fecha de edición, recogiendo todas y cada una de las
críticas de la prensa local y se hace eco de las entrevistas concedidas, analizando la proyección de
la ópera en Oviedo. Contiene un apéndice final con las óperas representadas y otra con relación
alfabética de cantantes clasificados por cuerdas, directores, orquestas y cuerpos de baile, que han
participado. Una joya que nos permite seguir la historia ovetense con manejo de diversas fuentes,
para obtener nuestras propias conclusiones. Sobre los edificios dedicados a la ópera y construcción
del Campoamor Véase ARRONES PEÓN, L.: Historia de la ópera en Oviedo (1948-1957). Tomo
I. Edita Asociación Asturiana de Amigos de la Ópera de Oviedo, Oviedo, 1981.En el tomo
siguiente ofrece un recorrido por los críticos que han seguido las representaciones en el
Campoamor. Nos permite conocer el apasionamiento hacia este espectáculo, su afición por la
crítica y los conocimientos musicales de Juan Estrada Rodríguez, que firma como Florestán,
Manuel Mairlot Salinas, como Contrapunto, y Arturo Buylla Acevedo, Semitono. Véase
ARRONES PEÓN, L.: Historia de la ópera en Oviedo (1958-1969). Tomo II. Edita Asociación
Asturiana de Amigos de la Ópera de Oviedo. Oviedo, 1985, pp. 9-21.
88 Confróntese SEMITONO: “«Carmen», de Bizet”, en: Región, 16 septiembre 1971. También
puede verse en ARRONES PEÓN, L.: Historia de la ópera en Oviedo (1970-1985). Tomo III, p.
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