tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
del personaje, para el que se requiere canto, a veces leve, a veces trémulo y, en
ocasiones lánguidamente elegíaco, o brillante, o sereno, o en stacatto, o dolorido...
En un canto que requiere de un tinte más realista que el estilizado fraseo
belcantista. 465
Plácido Domingo define al Gustavo III (toma el nombre del protagonista
de la versión primitiva, cuya acción se desarrolla en Estocolmo coincidiendo con
el reinado de dicho monarca), como uno de los papeles más duros de todos los de
Verdi. En especial los dos primeros actos se sitúan entre los más exigentes,
porque el tenor no se detiene e interpreta un aria tras otra. Di´tu se fedele, en el
primer acto, precisa la agilidad vocal de un tenor lírico-ligero, pero a su vez de
gran potencia para que su voz pueda traspasar la orquestación asignada. Uno de
los momentos que constituye un verdadero reto es la romanza E Scherzo od é
follia. En su carácter recuerda a la música del Conde de Mantua (Rigoletto), si
bien hacia la mitad exige que el tenor cambie de color, y la música que empezó
con cierta vivacidad se vuelva siniestra y honda, como reflejo de la situación
dramática. 466
Añade Plácido que, todo lo relacionado con Verdi es terriblemente serio, y
aún cuando Puccini y los otros compositores del verismo pueda dañar con más
facilidad la voz, son más fáciles de cantar. En Verdi se exige todo lo que se tiene
como ser humano y como cantante: su música tiene sentimiento, pulso y sangre,
tiene vida y corazón. De modo que “el sonido no sólo debe ser bello, sino también
generoso: debe ser luminoso, y estar apoyado en una muy buena técnica. Todos
estos elementos guardan igual importancia. O sea, que no puedes cantar a Verdi si
careces de alguno de ellos.” 467
En el Gaiety Theatre, Napoleone Annovazzi condujo la RTE Symphony
Orchestra de forma excelente –señala The Irish Time– cuidando detalles tanto de
solistas (Salvatore Sasu como Renato, Florida Norelli en Amelia, Wally Sallio´s
Ulrica, Niculina Mirea en el paje Oscar, y los conspiradores Wally Sallio´s y Sean
465
Para un análisis de esta ópera véase BRAVO, I.: Un Ballo in Maschera. Daimon. Barcelona,
1982, pp. 37-39.
466
Cfr. MATHEOPOULOS, H.: Plácido Domingo. Mis personajes, pp. 146-149.
467 Ídem, pp. 148-149.
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