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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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La remodelación ministerial de 1951 trajo consigo la novedad de la
creación del Ministerio de Información y Turismo. Sin embargo, hasta 1962, con
Manuel Fraga como sustituto de Arias Salgado, no se abre una nueva etapa en la
benignidad de la censura, prólogo de su desaparición completa en 1966. Manuel
Fraga, entre otras medidas, suprimió casi en su totalidad las consignas, flexibilizó
la censura previa y abrió la veda de los artículos políticos en sentido estricto:
quería llevar a cabo un ligero aperturismo, pero controlado y procurando que
nadie se sintiese molesto; empeño harto complicado. 102
Por tanto, lo publicado en la prensa española de estos años pasaba por un
“control gubernamental” que para nosotros es importante revisar cuando leemos
las reseñas, crónicas, y críticas de los espectáculos, dado que el propio Estado (a
falta de iniciativas privadas) era quien los sufragaba y organizaba. En las que
calificamos de reseña, la prensa nos informa del espectáculo, lugar y reparto. En
las crónicas, además de los aspectos anteriores, se añade la vida social que rodea
al acontecimiento, personalidades políticas que asisten al acto, etc.
Aparte de esta distinción, la profesión de escribir periódicos, revistas o
folletos sobre estética, historia y evolución de la música, sus composiciones e
interpretaciones, o sea, lo que comúnmente llamamos crítica musical es
confundida con la musicología. Señala Jacinto Torres Mulas que un buen crítico
precisa una sólida formación musical (en caso de considerarla como género
literario se puede prescindir de ello), un dominio estilístico de su expresión y
sinceridad, entendida como independencia de prejuicios y reflexión, en la que,
incluso cuando no hay nada que decir, lo mejor es no decir nada. El público
espera de él una explicación y una valoración argumentada de hechos musicales y,
cuando se hace crítica de una interpretación, el aspecto técnico de la ejecución de
la música no admite subjetivismo alguno (por ejemplo, un fa está bien dado o si
no es un mi). En el aspecto expresivo de la interpretación sí tiene cabida ese
subjetivismo, y además, la música se desenvuelve en un entorno, y con frecuencia
102 Ídem, p. 93.