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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
mundo, escenógrafos y directores. Pero, desgraciadamente, como la Arena
veronesa no existe otra, y sitios que reúnan condiciones permisibles para la ópera
no abundan.
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Interrogado sobre quién es el supremo juez del cantante, el público o la
crítica, responde que el crítico debe de ser un entendido en la materia, por lo cual
su juicio debe ser siempre respetado. Ahora, como humano que es, tiene sus
gustos personales y difícilmente podrá sustraerse a ellos a la hora de enjuiciar una
actuación, con lo cual, inconscientemente, nunca empleará los mismos términos al
hacer la crítica de un artista de su gusto que de otro que no lo sea. Dado que la
objetividad es una cualidad casi teórica, y pese a que la subjetividad de la crítica
tiene gran importancia en la carrera del artista, admite y considera la crítica aun
creyendo que el público debería ser el supremo juez del artista, lo cual acontece en
no pocos casos. 476
Con respecto a las “concesiones” a la galería, cree que en una
interpretación es siempre permisible una pequeña dosis del llamado efectismo,
como alargar más un agudo, dar énfasis a una frase tal vez con pequeño perjuicio
de su encuadre musical, etc., siempre que ello no atente contra las leyes que
señalan la música y los autores. Son cosas que el público agradece y, al fin y al
cabo, uno se debe al público. La buena afición puede encontrarse en cualquier
sector social y tal vez se halle más frecuentemente en la llamada clase media.
Sobre si los autores clásicos serán reemplazados por otros más modernos,
su respuesta es muy directa. La ópera vivirá siempre gracias a los clásicos, como
verdaderos cimientos que son del arte operístico. Y ante los modernos montajes
escénicos, que prescinden de decorados e incluso del vestuario de la época, su
posición es tradicionalista, le gusta la ópera ambientada en su época. Si le
ofrecieran un Trovador en el que hubiera de cantar con una túnica y en un
escenario vacío, con solo un telón negro de fondo y un foco, no lo aceptaría. 477
El entrevistador afirma que el canto es arte y técnica, y ésta se puede
aprender. Desde este planteamiento y en relación con su labor docente en Madrid,
le cuestiona si se puede enseñar lo que tiene de arte. El tenor considera que no,
476 Ídem.
477 Ídem.