tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte primera. Pedro Lavirgen, etapas cordobesa y madrileña (1930-1961)
la ocasión fue la reposición de Doña Francisquita de Amadeo Vives, sobre libreto
de Federico Romero y Guillermo Fernández Shaw. 60 Para la señalada fecha, José
Tamayo realiza un montaje de dicha zarzuela Doña Francisquita. En el mismo
intervienen Ana M.ª Olaria, que suma a su voz dotes de buena actriz y gran
belleza; Inés Rivadeneira, que estudió con Lola Rodríguez de Aragón en el
Conservatorio y luego con Ángeles Ottein; Lina Huarte y Toñy Rosado (debutó en
1947, siendo además Medalla de Oro de Bellas Artes en 1952 y Premio Lírico
Nacional en el año 1954); el joven Alfredo Kraus, recién llegado de Venecia;
Carlos Mungía y Selica Pérez Carpio (que debutó con 14 años en Maruxa y que
había cantado en «la última» del Apolo). 61
Para los ojos de Lerdo de Tejada, Tamayo no ofrece nada nuevo cuando
esta versión se traslada a La Corrala, por lo que no justifica el esfuerzo económico
realizado por la corporación municipal, a pesar de tener una interpretación
acertada de Lina Huarte y Alfredo Kraus, siguiéndole en méritos Inés
Rivadeneira, Selica Pérez, José Pello y Gerardo Monreal. 62 En años sucesivos y
con modificaciones en el reparto, también se paseará esta obra de Vives por las
temporadas de zarzuela de los teatros españoles.
Con el Teatro de La Zarzuela ya abierto se esperaba la programación de
una campaña lírica de seis meses pero, con la representación de Doña
Francisquita y el estreno de una obra premiada de Manuel Parada, las ilusiones
quedaron muy lejos de la realidad. Se volvía al hábito de representar lo manido,
60 Esta zarzuela marca un hito en la historia del género. Véase AMORÓS, A.: La zarzuela de
cerca. Fondo Cultura Económica. Madrid, 1987.
61 “Entrevista realizada por Tola”. Ritmo. Madrid, n.º 282, noviembre-diciembre 1956, pp. 16-17.
Detallamos los cantantes y su currículo tal y como se daban a conocer en estos momentos, pues
Pedro Lavirgen iniciará su carrera compartiendo escenario con ellos hasta labrarse su propio
nombre, como veremos a lo largo de los siguientes capítulos. La trayectoria artística de estos
cantantes españoles puede verse en una referencia clave como es DE SAGARMÍNAGA, J. M:
Diccionario de cantantes líricos españoles. Fundación Caja de Madrid y Acento editorial, Madrid,
1997.
62 Confróntese LÓPEZ Y LERDO DE TEJADA: “Vida musical en Madrid. Nueva versión de
Doña Francisquita en La Corrala”. Ritmo. Madrid, n.º 297, septiembre 1958, p. 14.
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