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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
en principio para el Teatro Campoamor. Recordemos a este respecto que las
ciudades de Oviedo y Bilbao, coordinan sus producciones a fin de rentabilizar los
espectáculos, para lo cual confeccionan conjuntamente los programas y los
contratos de los artistas, pues en estos años el soporte fundamental de las
representaciones en provincias eran las voces de los solistas. 77 Desde 1970 la
Comisión Municipal de Ópera proyecta que la Orquesta Sinfónica de Asturias
intervenga en las producciones de ópera, que se cuente con un coro (Capilla
Polifónica “Ciudad de Oviedo”), e invita a los niños a presenciar el ensayo
general, experiencia que desde entonces ha repetido. 78
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A partir de primero de septiembre empiezan a publicarse en los periódicos
ovetenses fotografías del elenco artístico que intervendrá en la temporada, y
anuncios oficiales recordando el plazo para la retirada de abonos. Una vez
finalizado dicho plazo, sólo doce abonos han dejado de ser recogidos, lo que se
entiende como una notable estabilización de la afición ovetense a la ópera,
quedando libres, tan sólo, plazas de butaca de patio y delantera de entresuelo. En
la misma fecha se publican anuncios de la Comisión de Ópera en los tres
periódicos ovetenses, informando, que como consecuencia de enfermedad de los
cantantes Maddalena Bonifaccio y Franco Corelli, facultativamente justificadas,
se introducen modificaciones en el reparto de las obras programadas. 79
El diario Región publica entonces un comentario desde Viena, de
Francisco Gutiérrez Llano, sobre el éxito alcanzado por el tenor Lavirgen en la
interpretación de I pagliacii. El tema era válido como apoyo para su próxima
actuación en Oviedo, cubriendo una sustitución. 80
77
Ricardo Vázquez Prada en su sección “Gotas tinta”, publicado en Región, 10 septiembre 1971,
se quejaba de que al haber fallado en Bilbao la intérprete prevista para La Sonnambula, no se
hubiese contratado a la asturiana Josefina Arregui. En esta ocasión, en Oviedo se cuenta con la
diva Fefi Arregui que asegura el éxito de la noche. Se cuestiona por qué Bilbao se trajo a otra
cantante de Italia, negándosele a la soprano la posibilidad de abrirse camino en su carrera artística.
Por eso, cuando recibe noticias de que en Bilbao la diva en cuestión resultó un “petardo”, se
cuestiona si no sería conveniente romper toda colaboración con Bilbao. Tomado de ARRONES
PEÓN, L.: Historia de la ópera en Oviedo (1970-1985). Tomo III. Edita Asociación Asturiana de
Amigos de la Ópera de Oviedo. Oviedo, 1987, p. 50.
78
Ídem, p. 10.
79
Texto del periódico Región, de fecha 7 septiembre 1971. Recogido de ARRONES PEÓN, L.:
Op. cit., tomo III, p. 50.
80
Ídem, p. 50. Texto del periódico Región, de fecha 11 septiembre 1971.