tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte séptima. Semblanzas y Coda
Entre las publicaciones más actuales de carácter recopilatorio dedicadas a
los cantantes españoles e hispanoamericanos, es una cita obligada nuestro
comentario sobre dos de las más recientes aportaciones a la bibliografía española
y en relación al intérprete objeto de nuestro estudio. 47 Entre las publicaciones de
carácter general, el Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana
(2000) y el Diccionario de la Zarzuela España e Hispanoamerica (2003). De
carácter monográfico sobre el tenor: Semblanza artística de Pedro Lavirgen
(2002).
El Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana recoge al
tenor de Bujalance como una de las más importantes voces de la década de 1960.
Arturo Reverter, quien contribuye con su firma en esta obra, describe la voz de
Lavirgen, siendo la primera vez que encontramos una referencia en términos de
comparación con otras voces tenoriles españolas:
“Importante por la entidad del instrumento sólido, compacto consistente,
ancho, de buena extensión, con un interesante color de spinto, en la estela de
antecesores como Valero, Constantino o Altube; importante así mismo por la
vibración del temperamento, el arrojo de la incorporación escénica y la honrada
entrega”. 48
Afirma que tan buenas cualidades se han visto mermadas, y nos ofrece una
explicación sobre las posibles causas:
“Recortadas por una evidente falta de metal, de brillo, de timbre, por una
escasa gama de colores, en consonancia con un estilo de canto más bien
uniforme, y por una, al parecer, insalvable dificultad de tipo fonador que le ha
impedido la necesaria liberación de la muscular en la emisión y ha cerrado una
adecuada proyección en la zona de pasaje. Ello no ha sido obstáculo para que sus
interpretaciones de un Don José (más adelante señala que es una de las óperas
47 En ocasiones, un razonado criterio de elaboración puede dejar fuera a muchos protagonistas de
la interpretación, como ocurre en la sugerente obra CASARES RODICIO, E.: Historia gráfica de
la zarzuela: del canto y los cantantes. ICCMU. Madrid. 2000. Tal y como prologa su autor, se
prescinden de los cantantes aún en activo o vivos, dado que dicho estudio se centra en los años en
los que la zarzuela fue un producto de creación y consumo, y no sólo de lo segundo como es hoy
en día.
48 CASARES RODICIO, E.: (Coord.) Diccionario de la música española e hispanoamericana.
Tomo 6. Sociedad General de Autores y Editores. Madrid, 2000. p. 803
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