tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
dos primeras funciones, así que el tenor cordobés comenzó a ensayar. El director
musical y el tenor no tuvieron más remedio que aceptarse en unas relaciones que
podemos considerar las meramente profesionales y el primero estableció el
correspondiente ensayo general a las diez de la mañana, empezando por el tercer
acto de Turandot, con la famosa romanza Nessum dorma.
Realmente se trata de algo que no suele ocurrir en el mundo teatral; pues,
siendo un ensayo general, lo normal es empezar desde del primer al último acto
sin interrupción. El hecho de pedir el inicio del ensayo a las diez de la mañana, ya
resulta intempestivo en el mundo del canto pero, además, hacerlo desde la temida
aria, en frío, suponía para el tenor un duro inicio. Así que Pedro Lavirgen tomó
este ensayo como un reto que aceptó para medir su propia profesionalidad.
Aquella mañana se levantó a las 5 de la mañana, fue a pasear, trabajó su cuerpo e
hizo gimnasia. Tras un buen desayuno vocalizó en su propia casa y a las 8´30 se
dirigió a la Scala para seguir vocalizando en su camerino donde había un piano,
de manera que a la hora de la cita se encontraba totalmente dispuesto a ensayar.
Cantó Nessum dorma a voz, y el resultado fue que hasta la orquesta le aplaudió.
Posteriormente le llamó Zubin Metha a su camerino, donde al parecer el
director excusaba el hecho de haber comenzado en el acto tercero. La explicación
que ofrecía era que el otro tenor había hecho el ensayo general la noche anterior, y
se había quedado puesto el decorado del tercer acto. En cualquier caso, recibió
también la felicitación de Carlos Caballé y Luis Andreu, así como el del
sobreintendente, que manifestó la gran sorpresa que había dado cantando a las
diez de la mañana a voz con esa plenitud vocal, con un director tan exigente.
Según el testimonio del tenor, en Milán tuvo un enorme triunfo con Turandot,
más aún que con Aida. 583
En el mes de junio, Pedro Lavirgen interpreta La forza del destino en
Viena y, al mes siguiente, vuelve nuevamente a La Arena de Verona para ofrecer
nueve funciones de Aida. 584 Se estrenaba un espectacular montaje estereofónico
de los espacios, creado por el regista Carlo Maestrini, que obligaba a Molinari
583 Entrevista personal de tenor con la autora (17 febrero 2001).
584 Según libro de contabilidad la actuación vienesa fue el 28 de junio de 1976.
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