tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte séptima. Semblanzas y Coda
mucho más lírica, puesto que hizo El barbero de Sevilla y Don Giovanni. El tenor
vasco, al parecer, se tomaba ciertas libertades con las partituras (tempis, estilo y
texto), frente al cordobés destacado por su honradez. 51 Siguiendo el orden, el otro
tenor vasco, Cristóbal Altube (1898-1951), era reconocido por su voz dramática,
de brillantez y potencia; una voz difícil de mover en razón de sus propias
características y de volumen torrencial. Observamos ciertas coincidencias en
cuanto al repertorio, Aida, Otello, Carmen y Payasos; difiere en las incursiones al
repertorio alemán Walkiria, Tannhauser, observando que por su naturaleza vocal
no pudo plegarse a partituras que exigen una línea más belcantista, como Norma o
I vespri que sí asumió Lavirgen. 52
En una obra de síntesis como en la que escribe Arturo Reverter, echamos
en falta la enumeración de las obras con las que ha triunfado. Aunque cita cuatro,
creemos que no se pueden obviar las interpretaciones de Lavirgen como Radamés,
Manrico, Calaf, Pollione, Don Carlo y Mario. Igualmente, se omiten los teatros o
ciudades emblemáticas del mundo de la ópera; o siquiera la referencia a las
ininterrumpidas temporadas en el Liceo de Barcelona o en la ópera de Viena
(¡hizo carrera en Europa y América!). El público ha refrenado las actuaciones de
Pedro Lavirgen con sus aplausos, sin que podamos hoy dirimir si éstos fueran
merecidos o no. En cualquier caso se los otorgaron porque el tenor magnetizaba
con su voz, durante la función se detuvo el tiempo y hubo comunicación público-
intérprete. Así se recoge en los testimonios que hemos analizado.
Desde 1964 hasta 1979 fue virtud señalada su dominio del fiato, y
probablemente el Pedro Lavirgen pletórico de medios sólo tuvo contadas
ocasiones de lucirlos en España. Recordemos la ópera de provincias; en Madrid,
donde en el 1978 interpretó una brillante Norma; o en el Liceo de Barcelona,
donde ese mismo año era aclamado en Aida (al igual que en la Carmen de Viena y
Edimburgo, o la Norma londinense). Hasta esa fecha se suceden las críticas de
elogio, recordemos la ininterrumpida presencia del tenor en el Liceo de Barcelona.
51 Ídem, pp. 111-112.
52 Ídem, pp. 51-52. Según nos refiere, no se conservan grabaciones de Cristóbal Altube para
tomarlas como referencia.
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