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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
(Asturias), el 11 de diciembre de 1993. 481 Con motivo de este homenaje, el tenor
cordobés le dedicaba un artículo 482 y efectuaba en esta ciudad unas declaraciones
sobre la leyenda que acompaña al mal carácter de los tenores:
1052
“El tenor es un ser abominable, el bicho más raro de la música. Es
narcisista, fatuo, prepotente, un «babieca». Pero sin él no hay espectáculo, y eso
generalmente pega en la testa. Hay que reconocer que su labor es muy dura, sobre
todo en algunas obras. El tenor tiene que ser un verdadero atleta, porque se
requiere mucha fuerza muscular y tener el diafragma como una piedra.” 483
Rodeado por las muestras de cariño de sus paisanos, pronunciaría el
Pregón de la Semana Santa, un domingo de Pasión de 1998, en la Parroquia de
Ntra. Sra. de la Asunción de Bujalance. Acto solemne en la vida del pueblo
andaluz, como preámbulo de la Semana de Pasión.
También con sus palabras, ahora de corte profano, interviene como
Pregonero de las Fiestas de Bailén (Jaén), convirtiéndose en el primer cantante
481 VEGA, L. A.: “Pedro Lavirgen. Cantante lírico. «El tenor es un ser narcisista, pero sin él no
hay espectáculo»”, en: La Nueva España, Oviedo, 12 diciembre 1993, p. 16. Miguel Ángel García-
Barrosa Argüelles, nacido en la villa marinera, no pudo acudir al acto por encontrarse impedido,
por lo que lo representaba su discípulo Lavirgen. Por acuerdo unánime de la Corporación
Municipal de Carreño, la Escuela Municipal pasaba a denominarse “Miguel Barrosa”. El tenor es
preguntado sobre las personalidades políticas ante las que ha actuado y apunta: Fidel Castro es un
hombre fascinante, sugestivo, por su mirada y su imponente porte; ante Salazar; el presidente
irlandés Varela; Walter Mandela; o ante Francisco Franco en el Palacio de La Granja de Segovia,
ocasión en que tuvo una indisposición en mitad de su actuación –la romanza de Doña
Francisquita– y se desmayó. Se recuperó después de un rato y pudo terminar la actuación.
Posteriormente, Franco le dijo que, a pesar del desmayo, había entrado bien al segundo toro
482 El texto que le escribe “Miguel Barrosa y Pedro Lavirgen”, aparece en: ARRONES PEÓN, L.:
Miguel Barrosa, gran tenor de ópera. Asociación Asturiana de Amigos de la Ópera. Oviedo,
1997, pp. 132-134. Para ello remitimos a la página 83 de nuestro trabajo donde hacemos un
resumen del mismo. La relación Barrosa-Lavirgen también nos es apuntada por el primero. Véase
AMÓN, R.: “«Caruso tenía una voz insuperable». El tenor asturiano Miguel Barrosa celebra su 90
cumpleaños”, en: El Mundo, 8 agosto 1994, p. 6. El artículo se basa en una entrevista al tenor
asturiano cuando cumple años y repasa el significado de su vida. Narra cómo admiró a Fleta y a
Caruso, rivalizó con Gigli, fue íntimo amigo de Tito Schipa, propició el debut de Mario del
Mónaco. La tarea de Barrosa como profesor “que empecé de broma y terminé lleno de alumnos”
ha cristalizado en una relación de voces encabezada por las de Pedro Lavirgen y Luis Lima. Su
doctrina se resume en la impostación de la voz, y “no cantar de forma natural porque se pierden los
agudos”.
483 VEGA, L. A.: Op. cit. Estas palabras vertidas sobre los tenores, parece que se sacaron del
contexto y fueron tomadas como una dura crítica contra los divos del “bel canto”. Véase cómo
explica la noticia E.P.: “Pedro Lavirgen: «Los divos del “bel canto” son seres abominables»”, en:
ABC, Madrid, 13 diciembre 1993, p. 91.