tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz agudos, musicalidad segura”. 251 Días después, en este mismo festival canario interpretará una Aida el día 16 de febrero. 388 Siguiendo Lavirgen su cita con el Staatsoper de Viena, representa Il pagliacci, de la que ofrece dos representaciones, suponemos con gran éxito, porque retornó a esta ciudad austriaca a lo largo del presente año, para Don Carlo y reponer nuevamente la obra de Leoncavallo. 252 A su regreso de Viena coincide con diferentes generaciones de ópera en Madrid. Efectivamente Paco Diéguez, Pedro Lavirgen, Cina Cigna y Miguel Barrosa son fotografiados en el madrileño “Tablao de Las Brujas”. Este anecdótico encuentro recogido en prensa, por el que los cantantes de ópera en una de las mesas dan palmas sordas al compás de la guitarra, nos describe un testimonio especialmente valioso. Tras conversar el periodista con el tenor Lavirgen recoge esta palabras: “...va a Dublín y procede de Viena, «pero no ha querido decirme que la crítica vienesa que enjuició su labor en la ópera Payasos dijo de él: Es el mejor del mundo»”. 253 3.3. DUBLÍN: DEBUT EN RIGOLETTO Y ANDREA CHÉNIER Un año después de que Pedro Lavirgen hiciese su presentación en Dublín, vuelve a reaparecer en su Temporada Internacional de Ópera del Gaiety Theatre para ofrecer cuatro representaciones de Rigoletto de Verdi y tres de Andrea Chénier de Giordano, dos títulos que aborda por primera vez. 254 A lo largo de este año lo veremos que sigue mostrando una sólida formación musical y, junto a su repertorio habitual, va explorando nuevas páginas 251 Confróntese L. D. S.: “III Festival de ópera en Las Palmas. Magnífico debut con «Cavalleria rusticana» y a «Pagliacci»”, en: El Eco de Canarias, 13 febrero 1970. A.P.T. Recoge fotografías de Lavirgen y Elsa Saque en Cavalleria. 252 Libro de contabilidad: en Viena representa Il pagliacci, los días l y 25 de febrero y el 12 de marzo; Don Carlos el 8 de marzo, y nuevamente Il pagliacci en diciembre los días 11 y 27. 253 “Tres generaciones de ópera”, en: Pueblo, Madrid, 23 marzo 1970. A.P.T. Fotografía que recoge a Paco Diéguez, Pedro Lavirgen, Cina Cigna y Miguel Barrosa. 254 Rigoletto en representaciones de los días 31 de marzo, 4, 7, y 19 de abril. De Andrea Chénier tres funciones los días 14, 16 y 18 de abril. Véase “The Taoiseach, Mr.Lynch, chatting with Pedro Lavirgen and Aldo Protti”, en: The Irish Press, 8 abril 1970. A.P.T. Reproduce en una foto a Lavirgen con Protti, ambos caracterizados para Rigoletto.
Parte tercera. Escenarios internacionales (1966-1970) musicales, por ello pasaremos a explicar muy brevemente las características y dificultades de cada uno de de los nuevos personajes: El Duque de Mantua y Andrea. Rigoletto (1851) de Giuseppe Verdi, una de las más célebres óperas italianas, se desarrolla musicalmente sobre el libreto de Francesco Maria Piave (basado en la obra Le Roi s’amuse de Victor Hugo). Rigoletto, el bufón jorobado del Duque de Mantua, tiene una hija Gilda a quien el Duque le hace la corte encubiertamente. Cuando Gilda es secuestrada y seducida por el duque, Rigoletto arregla que su amo que muera por manos de un asesino mercenario. Enterada Gilda del complot, sacrifica su vida por la del Duque a quien ama. Se cumple así la maldición que sobre el jorobado bufón arrojó el Conde Monterone cuando el primero se burló al saber que la hija de éste había sido una de las víctimas del Duque. El Duque de Mantua es un personaje frívolo reflejado en su particcela, en la que abundan las melodías brillantes no exentas de cierta superficialidad y de dificultades. En el primer acto comienza con Questa o quella, en que muestra ser un libertino; vocalmente requiere un sonido ligero y de suma agilidad muy al principio de la velada, le sigue el duettino con la condesa de Ceprano, escrito enteramente en la zona de pasaje de la voz; así lo hace constar Plácido Domingo y Pavarotti que hacen hincapié al señalar la extrema dificultad de este duettino. 255 En el segundo acto interpreta la romántica aria E inseparabile d'amor il Dio seguida por su dueto con Gilda, que culmina con Addio, addio speranza ed anima. En el tercer acto viene el recitativo Ella mi fu rapita seguido por Parmi veder le lagrime “la mejor aria del duque, dada la belleza de su línea y las modulaciones que Verdi escribiera” con un do que Verdi no escribió, pero que a todos los tenores les gusta incluir como broche de oro. 256 Es una de las arias, más temidas por el tenor, de todo el repertorio operístico, para el que se requiere estar 255 Confróntese MATHEOPOULOS, H.: Op. cit., pp. 164–165. 256 Ídem. Pero desgraciadamente a pesar de su belleza este aria tiene una tesitura muy alta para Domingo, que señala no haber podido cantarla con toda la belleza que le hubiese apetecido, porque estaba siempre preocupado por esa tesitura: “Lo hice lo mejor que pude, pero nunca me fue fácil”. 389
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tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

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