tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte tercera. Escenarios internacionales (1966-1970)
durante muchos pasajes la orquesta va redoblando la melodía, lo que obliga a
dominar la voz, para que, sin forzar se proyecte sobre la orquesta. 206
Siguiendo a Roger Alier, para Pinkerton se precisa un tenor de perfil lírico.
Efectivamente se mantiene constantemente en escena durante el primer acto, con
intervenciones entrecortadas y un extenso dúo, posiblemente uno de los más
largos jamás escrito. Sin embargo, aunque la partitura exige alcanzar el do4 –
señala– no es excesivamente difícil y tiene un prolongado descanso a lo largo del
segundo acto y el principio del tercero. 207
En Pensilvania, la protagonista femenina es la célebre Martina Arroyo
(Cio-Cio San), con Theodor Uppman (Sharpless), Dorothy Krebill (Suzuki) y la
orquesta dirigida por Anton Guadagno. La representación marcó el debut local
del tenor español que llegaba precedido del éxito obtenido un mes atrás en el
Metropolitan. Con su presencia en escena parece que la función transcurre con un
nuevo aire:
“The performance marked the local debut of Pedro Lavirgen, the Spanish
tenor who sang his debut at the Met this season. Lavirgen entered the spirit of the
performance smoothly and shaped a characterization based on the text. Although
not a sumptuous tenor, his voice has richness in the low range and clarity in the
top. His singing –and the quality was general through the cast– was careful rather
than torrential, but ingratiating. The opening scene had an offhand quality which
disappeared when Lavirgen sang with Martina Arroyo, who had the little part.
Their first act duet displayed great attention to proportion and balance.” 208
En otra visión de este nuevo tenor se señala su destacada personalidad y la
elegancia con la que encarna al oficial Pinkerton. Igualmente subraya su
206
MATHEOPOULOS, H.: Op. cit., pp. 75–76.
207
ALIER, R.: Madama Butterfly. El mundo de la ópera. Ediciones Punto Clave. Barcelona,
1988, p. 20.
208
“La representación marcó el debut local de Pedro Lavirgen, el tenor español que realizó su
debut en el Met esta temporada. Lavirgen introdujo sutilmente el espíritu de la representación y
dio forma a una caracterización basada en el texto. Aunque no es un tenor suntuoso, su voz tiene
una riqueza en los graves y claridad en los agudos. Su canto –y la calidad fue general en el
reparto– fue cuidadoso más que torrencial, pero zalamero. La escena de obertura tuvo una brusca
calidad que desapareció cuando Lavirgen cantó con Martina Arroyo, quien tuvo un pequeño papel.
Su primer dueto mostró gran atención a la proporción y balance”. Confróntese WEBSTER, D.: “At
the Academy. «Butterfly» Predented by Lyric Opera”, en: The Philadelphia Inquirer, 8 enero
1969, p. 26.
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