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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
acto, escena por escena, objetivo para el que Bizet y sus autores trabajaron. Ruza
Baldani, una joven yugoslava, realizó su debut británico como la nueva Carmen.
A su lado, Pedro Lavirgen, que también había comenzado sólidamente aunque un
poco reservado como el nuevo Don José, alcanzó alturas imprevisibles,
vocalmente y de modo impresionante en el aspecto dramático, cuando se volvió
demente por celos con una realidad convincente. La tercera milagrosa
metamorfosis fue la del director Jesús López-Cobos, otro recién llegado que,
aunque con un inicio aburrido en la obertura, consiguió más de un simple
reconocimiento a partir del quinteto de los contrabandistas en adelante. El reparto
se completaba con la Micaela de Gordana Jevtovic, el nuevo Escamillo de
Michaels Devlin, y las voces de Richard Van Allan y Thomas Allen, como Zúñiga
y Morales. 527
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En el relato de la representación que nos ofrece Gillian Widdicombe (The
Financial Times) compara la producción de 1973 –en la que intervino Plácido
Domingo– con la actual, en la que también es un español, Lavirgen, el
protagonista:
“This production now replaces its original Don José with another Spanish
tenor, the young Pedro Lavirgen. Good looks, the Spanish lisp, and some acting
habits, Domingo and Lavirgen have in common; but Lavirgen’s voice is much
lighter, smaller, and on Friday wore a shrouded, strained quality, as though
unable to release full resonance. Yet he worked hard, and both, «La fleur que tu
m’avais jetée» and his final plea were intensely emotionally sung. 528
Más efusivo nos parece el comentario de Pankhurst, para quien el nuevo
director, Jesús López-Cobos dejó en el teatro una brillante sensación del sol de
Sevilla en su dirección del cuento de pasión y celos de Bizet. Aunque no fue un
527 Cfr. STADLEN, P.: “Exciting new Carmen of luxuriant voice”, en: The Daily Telegraph, 1
noviembre 1975, p. 11. “Here Pedro Lavirgen, too, who had started off solidly if a little
nondescript as the new Don José, reached unforseeable heights, vocally and dramatically, as he
turned demented jealously into compelling reality.”
528 Esta producción ahora sustituye su original Don José por otro tenor español, el joven Pedro
Lavirgen. Atractivo, el ceceo español, y algunos hábitos de interpretación, tienen en común
Domingo y Lavirgen; pero la voz de Lavirgen es mucho más ligera, más modesta, y el viernes
lució una calidad rodeada de misterio, forzada como si fuese incapaz de liberar una completa
resonancia. Aún así trabajó duro, y ambos, «La fleur que tu m’avais jetée» y su última pelea
fueron cantadas intensa y emocionalmente”. Cfr. WIDDICOMBE, G.: “Covent Garden. Carmen”,
en: The Financial Times, 3 noviembre 1975, p. 3.