tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte tercera. Escenarios internacionales (1966-1970)
Significativo es el color que ofrece sobre las palabras disprezza y el sentido
emotivo de Elena mia.
Tras el cambio de tempo al Allegro agitato, apreciamos el contenido
emotivo que otorga a cada recitado, en una tensión dramática que el compositor
ha ido reservando hasta la tercera vez en que debe repetir las palabras maledirmi,
reforzadas por el papel de la orquesta. Hasta ahora, la parte instrumental se ha
limitado a ofrecer un soporte armónico, en una textura poco densa, sobre la que el
cantante a solo desplegaba su melodía. Desde este momento, la voz debe superar
una mayor densidad orquestal. Coincidiendo con el cambio al modo mayor, se
inicia la última parte del aria sobre el texto Grazia, perdono, con una nueva
complejidad en la tesitura. El cantante debe tener la suficiente resistencia para no
desfallecer en este momento, en que se le pide subir en ascensos melódicos, que
coronan en sol# y la, y volverlos a repetir. Finaliza su “cruel” intervención sobre
esta palabra, que debe culminar con un si3 al que se eleva. No obstante, siguiendo
la tradición de algunos cortes orquestales, Pedro Lavirgen omite un nuevo ascenso
a este agudo escrito en partitura; una omisión que en nada empaña la sobresaliente
recreación del aira (recordemos que se trata de una grabación tomada en directo).
Recientemente, el crítico Sergio Segalini de la revista Opera
Internacional, al analizar las escasas grabaciones de Las Visperas, tanto en
estudio como las del vivo, descubre a la pareja de protagonistas. En su opinión, en
la grabación en vivo de Buenos Aires de 1970, Martina Arroyo ofrece una
encarnación intensa, vibrante y en todos los puntos apasionante en su roll de Elena
y redescubre al tenor:
“Avec, malheureusement, un Molinari Pradelli au vérisme insupportable.
La soirée argentine mérite de détour, surtout por Pedro Lavirgen, dont nous
poseednos peu de témoignages discographiques. Ce ténor espagnol, villant et sûr,
à l’emission très contrôlée. Meritait la même carriére que Carreras ou
Domingo.” 301
301 “Con, desgraciadamente un Molinari Pradelli de un verismo insoportable. La velada argentina
merece detenerse, sobre todo por Pedro Lavirgen, del cual tenemos pocos testimonios
discográficos. Este tenor equilibrado y seguro, de voz muy controlada. Merecía la misma carrera
que Carreras o Domingo”. Vid. Recorte del artículo firmado por Sergio Segalini, publicado en la
revista Opera Internacional que nos fue amablemente remitido por Guillermo Orozco. Recogido
en Apéndice Doc. N.º 139.
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