tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
la que convenía al personaje de Flora, quien convenció unánimemente al público;
el barítono Attilio d'Orazi (Manfredo) y el excelente bajo Dimiter Petkov (Duque
Archibaldo). 291 Analiza en segundo lugar al tenor cordobés, quien volvió a
imponerse en el escenario:
“La vuelta de Pedro Lavirgen fue celebrada. Cantante querido por todos,
artista consciente, tenor de voz atrayente y de temperamento, en el papel principal
de Avito se impuso sin acudir a concesiones cosa que no va con su honestidad de
cantante riguroso y musical”.
La visión del espectáculo –concluye Monsalvatge– es que el público
descubrió una ópera que le interesaba, y de la que gustó también la interpretación,
aplaudiendo al final de los actos con un calor inequívoco.
Para Juan Arnau (TeleExpres) 292 , esta reposición beneficia a la cultura
operística del público barcelonés y, tras analizar los valores musicales de la
partitura, impone, en primer lugar, la cita sobre Pedro Lavirgen, quien mostró su
perfecto dominio lírico:
“En el momento de oro de su carrera, la trascendencia de esta realidad
está en que el artista es consciente de la misma, circunstancia que advertimos en
su canto ilusionado, lleno de fe y generoso de entrega. Más fluido que nunca su
hermosa voz alta de colocación, con proyección brillante de sonido y dominada la
emisión en interpretación segura, nuestro admirado tenor se produce con un total
convencimiento de sus grandes posibilidades y así la versión que Pedro Lavirgen
ofrece de Avito tiene todo el lirismo y el sentido dramático que más puede
desearse para el personaje”.
También Augusto Valera (El Noticiario Universal) se felicita por el
conjunto en esta manifestación operística. Si tiene que destacar a un nombre,
realza al extraordinario bajo quien encabeza su titular, sin que ensombrezca en
absoluto al de Pedro Lavirgen como Avito, ni a todos los demás protagonistas,
que continua enumerando: “todos ellos supieron estar a la altura de las
circunstancias y constituir ese conjunto que dio vida a la partitura a través de la
291
En intervenciones episódicas estuvieron en su lugar José Manzaneda, Carmen Hernández
Cecilia Fontdevila y José Ruiz.
292 Vid. ARNAU, J.: “«L’amore dei tre re», un ópera muy interesante”, en: TeleExpres, 28
noviembre 1973. A.P.T.
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