tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Quinta parte. Cambios en la escena (1977-1981))
Las ediciones de 1965 y 1966 alcanzaron especial esplendor cuando
asumió la dirección general el prestigioso director de escena argentino Tito
Capobianco, con producciones de auténtico nivel internacional, que elevaron la
categoría del Festival. Pero sus cuantiosos gastos lo hacían totalmente
insostenibles, por lo que en 1977 se volvió a las puestas en escena modestas y
convencionales. 102
En cuanto al repertorio, ha sido claramente conservador, con notable
predominio italiano, pues “cuando la empresa se mueve gracias a la iniciativa
particular, no se pueden correr riesgos que puedan conducir a una catástrofe
económica, porque hay que reconocer que aquí, como en casi todas las ciudades
principales del país, no hay una verdadera tradición operística (...) el repertorio
queda limitadísimo, salvo alguna excepción, y se convierte en rutinario y en un
círculo vicioso.” 103
Las Palmas tienen también otros espacios para el campo de la lírica, como
son el II Festival Lírico Popular del Verano y el Festival de Zarzuela. El primero
pasa a denominarse “Alfredo Kraus” y está patrocinado por el Ayuntamiento y el
Plan Cultural del Cabildo Insular. Congregó en el Auditorio a más de 7000
102
Cfr. DÁVILA NIETO, C.: “El Festival de Ópera de Las Palmas de Gran Canaria”. Monsalvat.
Barcelona n.º 83, mayo 1981, pp. 277-281.
103
Ídem. Hasta el año 1974 se contó con la colaboración de los coros de la ABAO, incluso en el 73
intervino en Rigoletto el coro de la Asociación Tinerfeña de Amigos de la Ópera -ATAO-; en los
años 75 y 76 se contrataron a los de la Universidad de Michigan, y a partir del 77 actuó
regularmente la local Coral “Regina Coeli”; haciendo su presentación en el setenta y tres con Aida,
que compartió algunas obras con el antiguo y desaparecido Coro del Festival. Hasta 1972 intervino
la orquesta local y al año siguiente se contrató a la agrupación del Liceo de Barcelona; en 1974
actuó la American Simphony Orchestra; en los años 75 y 76 ocupó el foso la Orquesta de la
Universidad de Michigan, dirigida por Theo Alcántara; y desde el 77 al 81 volvería a colaborar la
Orquesta Sinfónica de Las Palmas. Al paso de los años, los problemas irán aumentando, y en
1985, entre los obstáculos, se señalaba: saneamiento económico, asentamiento de los diferentes
equipos y organizaciones humanas, base del Festival (coro, orquesta, técnicos, escenógrafos)
además de la delimitación de relaciones con lo poderes públicos, esto es, gobierno Autónomo y
Central, Ayuntamiento y Cabildo, a quienes se intenta convencer de la necesidad de seguir
ayudando un esfuerzo privado, véase CAMBRELEG, J.: “La ópera. Amigos Canarios de la
Ópera”. Ritmo. Madrid, n.º 560, noviembre-diciembre 1985, p. 53. En el balance que realiza sobre
la tradición lírica de Las Palmas cita a Pedro Lavirgen entre los cantantes de categoría que
intervinieron.
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