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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
princesa etíope esclavizada y cautiva, pero Radamés también es amado por
Amneris, la soberbia hija del faraón. Ambas mujeres rivalizan por el mismo
hombre que finalmente opta por su esclava. Tras las intrigas políticas que
conforman el argumento, el protagonista es sentenciado a aguardar a la muerte en
una cripta, en la que se encuentra a Aida. Ambos mueren juntos. 222
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Radamés, desde que pisa el escenario, es esperado en el Celeste Aida, que
debe emocionar y llegar a la audiencia y que además culmina con un si bemol
muy peligroso (un trono vicino al sol), que debe darse en pianisimo e morendo,
como indica la partitura. Al estar al principio de la ópera, puede ser tanto una
ventaja como una desventaja, como explica Plácido Domingo, “tienes que cantar
un aria de gran dificultad en frío, sin la posibilidad de calentar la voz. Pero la
ventaja estriba en que, una vez que sales adelante con ella, tienes el resto de la
ópera para hacer algo interesante. Si «Celeste Aida» ha ido más o menos bien,
puedes relajarte y ser el personaje.” 223
Inmediatamente después de esta aria, otros momentos sensacionales para
el tenor son el dueto con Amneris, un trío y un número de conjunto. En la segunda
escena del primer acto, viene la Escena del Templo, seguida, dos escenas después,
por la Escena del Triunfo. En el tercer acto, la Escena del Nilo, con un dueto con
Aida y el trío con ella y Amonasro. A continuación, cuarto acto primera escena,
viene la Escena del juicio y, finalmente, la Escena de la Tumba. En todas las
intervenciones se producen numerosos agudos, hasta veintidós si bemoles,
contando dos optativos y uno intercalado en el número de conjunto. Después de
tanto canto dramático en los actos anteriores, al llegar al cuarto “debes aligerar la
voz y cantar «O terra addio» con suavidad y lirismo, como explica el tenor
Domingo, pues Radamés es el “prototipo del papel de un tenor lírico-spinto”, y se
necesita mucho brillo, resistencia y técnica, para abordar uno de los papeles de
tenor más difíciles del repertorio. 224 El personaje, añade Josep Subirà i García,
222
Confróntese DIGAETABI, J. L.: Invitación a la ópera. Javier Vergara editores. Argentina,
1989, pp. 266-267.
223
MATHEOPOULOS, H.: Plácido Domingo mis personajes, mi vida, pp. 134- 135.
224 Ídem.