tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
En una mesa de trabajo se dan cita diferentes profesionales de la música,
para abordar el tema de La ópera en España: su problemática. En ella intervino
Pedro Lavirgen, quien presentó la ponencia “La formación del cantante de ópera
español”. 481 Pasemos a conocer las aportaciones que realizó en torno al futuro
cantante, algunas indicaciones sobre la técnica, la distinción entre el cantante para
el teatro lírico y el cantante de repertorio camerístico y las mejoras al plan de
estudios vigentes para la enseñanza del canto.
En una primera parte comentó los condicionantes previos que se deben de
dar en un futuro cantante de ópera. Sin entrar en descripciones de los métodos de
canto, asegura que la emisión de la voz tiene una sola mecánica y que “cantar
supone un esfuerzo ordenado, técnico, pero esfuerzo” dado que nuestro órgano
vocal está hecho para hablar, como actividad normal. Para ello hay que cuidar el
máximo equilibrio funcional y, en este aspecto, se muestra partidario de los
cantantes americanos, que conceden gran importancia a la preparación física de
todo el aparato de fonación.
Define su concepto de abrir, que es simplemente “emitir con claridad, con
resonancia en zonas altas. Para ello el aire debe estar bajo, y administrado y
controlado absolutamente por el diafragma”, así queda liberada la garganta. A
veces, en este proceso “para cantar con comodidad y con una emisión lo menos
fatigosa posible y sobre todo con suficiente resistencia, es necesario sacrificar la
belleza del sonido”. No es partidario de conseguir una voz redonda canalizando la
emisión: ni estrechando, ni congestionando todo el aparato fonador, ya que a
veces eso degenera en un sonido engolado. Eso no significa que desprecie la
belleza de la voz. 482
Menciona como elementos importantes en un cantante de ópera: talento,
corazón, técnica y voz. En esos cuatro factores pone la voz en cuarto lugar, pero
habla de “una voz con unos límites de calidad, por debajo de los cuales, ningún
cerebro por brillante que sea sería capaz de utilizarla profesionalmente.” 483 Lo
481 LAVIRGEN, P.: “La formación del cantante de ópera español”, en: IGLESIAS, A.: La ópera
en España y su problemática. Ministerio de Educación y Ciencia. Madrid, 1976, p. 122.
482 Ídem.
483 Ídem.
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