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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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“Con respecto a Pedro Lavirgen, nuestro popular tenor, yo distinguiría
dos aspectos: el artístico y el vocal. Esta vez, en conjunto, fue superar aquél a
éste. Aunque no faltaron momentos de brillo, sobre todo en el final del tercer
acto, en el cuarto y en varios agudos fáciles y timbrados. Sin embargo, hay
períodos, sobre todo hasta que la voz se calienta, en que la sonoridad sea más
válida como velada y en pugna cuantitativa Y cualitativamente con la proverbial
generosidad del temperamento. En cambio, pocas veces he admirado más en
Lavirgen la buena línea, el sentido musical y expresivo, del que puede ser
ejemplo, a pesar de la última nota un tanto corta, su forma encomiable de cantar
el siempre difícil «Celeste Aida». Si, el artista hoy merece calificación más alta
que su materia vocal; de todas formas, repito, siempre con más color y plenitud a
medida que avanza la representación. También él fue ovacionado.” 170
Completaron el reparto el yugoslavo Vasili Janulako para el Amonasro,
Ivo vinco como sacerdote y Juan Pons, con la orquesta llevada por Ottavio Ziino.
El éxito persistente sonrió a todos y se tradujo en ovaciones interminables. 171
José Antonio Gutiérrez de Liencres (Monsalvat) también nos ofrece su
visión de la ópera reina. Entre dos voces descomunales, Molnar y Cossotto, Pedro
Lavirgen tuvo que poner toda la carne en el asador:
“Su Radamés fue heroico y apasionado, recordándonos constantemente
su antológica versión de hace ya diez años. En el «Celeste Aida» (página típica
por su dificultad y que ha dado serios disgustos a muchos grandes tenores)
Lavirgen cantó con valentía, consiguiendo unos resultados excelentes. Magnífico
de voz en el concertante y los dúos, coronando el tercer acto con la frase
«Sacerdote: io resto a te» de gran efecto. Sinceramente, no esperábamos
(contando los años transcurridos desde la memorable versión de 1968) que Pedro
Lavirgen nos convenciese tal como lo ha hecho con su interpretación del difícil
papel en la popular obra verdiana”. 172
170 Véase FERNÁNDEZ-CID, A.: “Puente lírico Madrid-Liceo de Barcelona: Una «Aida» de
brillante reparto”, en: ABC, 29 noviembre 1977. A.P.T. Coincide con el anterior en calificar la
puesta en escena (de Gérard Boireau) de desafortunada.
171 Ídem.
172 GUTIÉRREZ DE LIENCRES, J. A.: “Crónica del Liceo”. Monsalvat. Barcelona, n.º 46, enero
1978, p. 49.