tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
días, y a pesar de ello, conforme avanzó la función, la representación fue viniendo
a menos porque el tenor Enzo Vetti fue perdiendo la voz.
Desde ese momento, es Pedro Lavirgen, que había acudido como un
espectador más, quien nos comenta cómo se desarrollaron los hechos. Se
encontraba ocupando un palco junto a su esposa, y presenciaba la labor que
ofrecía el solista de su misma cuerda, un tenor con una voz muy pequeña que
apenas se oía. Poco a poco el público fue mostrando su desaprobación, chiflando,
pateando, tensándose cada vez más el ambiente hasta que el matrimonio decidió
abandonar el recinto. En ese momento fue abordado por el director del teatro, el
Sr. Upagui, quien le pidió ayuda para salvar el espectáculo. Lavirgen expuso que
llevaba tiempo sin cantar este papel, pero accedió a finalizar la función. Una vez
comunicado al público, llegó a colocar la partitura encima del escenario y recibió
ayuda de los apuntadores dispuestos desde todos los ángulos posibles. 32
Después del prolongado intermedio, se reanudó la representación con
todas las de la ley –explica Sergio Mejía– pues el portentoso Pedro Lavirgen
remplazó a Vetti, en una decisión heroica que contó con el beneplácito de los
espectadores y “salvó” la función. 33 Según declaró el tenor a la prensa, tuvo
mucho más susto que Vetti, con la sola diferencia de que a él el miedo no le corta
la voz ni le impide actuar con soltura. 34
Así pues, tras este accidentado Rigoletto que se pudo finalizar con la
inesperada actuación de Lavirgen, su tercera intervención viene con El trovador
de Verdi, junto a Jorge Algorta (Ferrando), Vicente Sardinero (Conde de Luna) y
(Azucena) encarnada por Bianca Berini.
Por su parte, Pedro Lavirgen –siguiendo a Sergio Mejía– enseñó toda la
capacidad, toda la potencia, la extensión y la escuela que posee –se muestra
32
Entrevista personal del tenor con la autora (25 de septiembre de 2003). Ocasionalmente en el
teatro de Medellín se ha encontrado recientemente una grabación en vídeo que puede corroborar
estos hechos. Curiosamente el técnico de vídeo de dicho teatro está casado con una señora natural
de Bujalance que ha hecho llegar la cinta al tenor.
33
Confróntese MEJÍA ECHAVARRIA, S.: “Rigoletto”, en: El Colombiano, Medellín, 15 junio
1971, p. 5.
34
Cfr. VÉLEZ DE PIEDRAHÍTA, R.: “Cómo Haceb ópera”, en: El Colombiano, Medellín, 25
junio 1971, p. 13. En esta crónica se hace un repaso de todos los incidentes y anécdotas que se han
tenido que superar para llevar a cabo el Festival, de las inversiones y carencias del Teatro, de los
costes, de la creación de un coro de 150 voces con cuatro horas diarias de estudio, etc... En la
página 3 se recoge una fotografía de Pedro Lavirgen “figura de prestigio”.
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