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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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Gráfico nº 4. Títulos y representaciones 1971-1977
8
La forza del destino
Don Carlo
Andrea Chénier
La Dolores
6
Un ballo in maschera
5
4 4 4
3 3 3 3 3 3
La vida breve
Otello
Macbeth
Lucia de Lammermoor
Cavalleria rusticana
Madama Butterfly
L’amore dei tre re
Il tabarro
2 2 2 2
1 1 1
I due Foscari
Norma
La Bohéme
Samson y Dalila
Ernani
Il Masnadieri
Rigoletto
Simon Boccanegra
Provocaba aplausos que se tornaban en ovaciones y bises; el público se
emocionaba y esperaba volver a escucharlo. Muchos de estos atributos
reconocidos por la prensa internacional coincidieron con los vertidos por la prensa
española, especialmente la barcelonesa.
El Liceo de Barcelona fue el único escenario español que mantuvo un
público de solera en el campo de la ópera (con una tradición que no se había
interrumpido en el tiempo), frente al público aficionado de Madrid, resignado con
los Festivales de Ópera y a la espera de un ansiado Teatro de Ópera. En este país,
asumido en una pobre cultura musical, el género operístico era un espectáculo
reservado a una minoría. Habría que esperar hasta finales de la década de los
ochenta para que se aceptara como una manifestación cultural, despojada de
ciertas connotaciones sociales elitistas. No por ello los intérpretes españoles
(entonces nuestros cantantes ocupaban un importante puesto internacional)
dejaron de apostar por los Festivales de Ópera organizados por las Asociaciones
de Amigos de la Ópera, pues éstos contaron con su presencia. La labor de la
Asociaciones se materializó en la organización de pequeños festivales en sus
respectivas ciudades, que coexistieron con otras iniciativas.
En 1971 en la temporada de La Coruña, Pedro Lavirgen presentó sus
versiones de Il trovatore, Tosca y Aida. Al año siguiente, Cavalleria rusticana y