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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
similares a la ópera, y Barbieri, Gaztambide o Arrieta, formados en la tradición de
la escuela belcantística italiana, o posteriormente Chapí y Bretón, conciben sus
obras para cantantes de primera fila, con unas exigencias comparables a las que
plantea el mundo operístico de entonces y que requieren voces de gran potencia y
resistencia.
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Como tendremos ocasión de ver a lo largo de nuestro trabajo, desde la
segunda mitad del siglo XX la consideración del cantante pasará por diferentes
etapas, siendo la más larga e injusta aquella que califica al intérprete de zarzuela
de inepto para géneros considerados como más refinados (el concierto y la ópera)
y zarzuelero se ha convertido en un término peyorativo, que hunde en la miseria
artística a quien le cae encima. 86 Tal y como señala el maestro Ramón Regidor,
nuestros compositores son muy duros en el tratamiento de la voz, esto puede
atribuirse, en unos casos, a la influencia de las corrientes veristas; en otros, a la
impronta del canto popular español y, en otros, al desconocimiento, olvido o
sobreestimación de las posibilidades del instrumento vocal. Sin lugar a dudas,
para gran parte de nuestras obras hacen falta cantantes de amplia tesitura, y de
buena potencia y resistencia vocales. 87
1.3.1. Cualidades para una voz de tenor
En el mundo del repertorio vocal se ha establecido la conveniencia de
simplificar el número de posibilidades que la voz humana puede ofrecer a los seis
grandes tipos básicos que todos conocemos (soprano, mezzo, contralto, tenor,
barítono y bajo) valorados en función de unas tesituras aproximadas. A cada uno
de esos tipos básicos se le añade un adjetivo, ligero, lírico o dramático, que vienen
a explicar de manera simplista, el carácter de la voz. Así, cuando hablamos de la
tesitura de tenor, hacemos referencia a la gama de sonidos a que se adapta mejor
ese tipo vocal, con plena sonoridad sin el riesgo de fatigar su laringe, y
86 Confróntese REGIDOR ARRIBAS, R.: La voz en la zarzuela. Real Musical. Madrid, 1991, p. 5.
Ramón Regidor en su vertiente pedagógica ha ejercido como Catedrático de Técnica de Canto en
la madrileña Escuela Superior de Canto y nos ha dejado diferentes textos como son Temas del
Canto, La clasificación de la voz, y un estudio sobre la zarzuela en que analiza los diferentes tipos
vocales y los personajes.
87 Ídem, p. 13.