tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte sexta. Al otro lado de la pirámide (1982-1993)
Finalmente, son las líneas que le dedican Juan Matabosh y Pablo Nadal al tenor
Lavirgen, un buen resumen de la ilusión vocacional de un artista que hizo de su
paso por el Liceo un pilar sólido en la historia de este teatro y, como no, de su
firme carrera:
“Tanmateix, amb no tanta trompeteria, qui va a acabar cantant el
repertorio més dur va a ser Pedro Lavirgen. Especialmene recordat pels seus Don
José (Carmen, 1966-1967, 1969-1970 i 1974-1975), Macduff (Macbeth) i Canio
(Pagliacii, 1971-1972), Lavirgen va assumir nombroses «recitas» d´óperas com Il
Trovatore (1968-1969 i 1973-1974), Aida (amb l’espectacular Nell Rankin, 1976-
1968, i amb Ángeles Gulín i Ruza Baldani, 1970-1971), Cavalleria rusticana
(1965-1966), María del Carmen de Granados (amb Monserrat Aparici, 1966-
1967), Marina (amb Cecilia Albanese, 1967-1968), La Dolores de Bretón (1969-
1970), Doña Francisquita (1971-1972), Turandot (amb Ingrid Bjoner, 1972-
1973) i L’amore dei tre re de Momtemezzi (dirigida escénicament per Gino
Bechi, 1972-1973), i altres interpretacions posteriors. Un currículum
espectacular, tot i que es va desenvolupar amb menys soroll que el d’altres.” 275
En el transcurso de la carrera artística de Pedro Lavirgen hemos asistido a
un relevo generacional de las voces de tenor, compartiendo una época del
nacimiento de grandes tenores españoles: Aragall, Carreras, Domingo, Kraus…
Cada uno con sus propias características vocales, estilo y temperamento
dramático, a veces coincidiendo en el repertorio. Junto a ellos, el tenor cordobés
ha ido marcando su propia trayectoria, a modo de contrapunto, y, a su vez, ha ido
hilando la historia de la lírica, en la que, las voces españolas han configurado un
rico panorama internacional. El Liceo de Barcelona también ha sido, sin duda,
uno de los puntos de referencia.
Durante estas diecinueve temporadas del Liceo, se han venido
produciendo profundas trasformaciones en el mundo de la ópera, posiblemente
con muchos puntos comunes con otras latitudes. Entre ellas, ha ido
desapareciendo el Divo, y en el futuro, el protagonismo de la voz quedará diluido
275 MATABOSH, J. Y NADAL, P.: “El Liceu pels volt dels seixanta”, en: El Liceu dels Seixanta,
1957-1972. Assocació d’ Amicss del Liceu. Art-Co/2000. Barcelona, p. 39.
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