tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
Temporada Oficial de Ópera que no lleva el número uno, como correspondía a
algo que empezaba, sino que recoge la antorcha de su antecesor Festival y, en
orden correlativo, pasó a denominarse XVIII Temporada Oficial de Ópera. 24
880
El problema de fondo que desde entonces se inició vino marcado por el
sistema de abonados. Se añadió una función más a cada título, quedando en total
cuatro: dos a precios normales y dos a precios populares. Haciendo cuentas, los
aficionados en vez de pagar todo el abono podían pasarse por taquilla para la
tercera o la cuarta función, y los asociados de toda la vida (que además eran de las
Asociaciones de Amigos de la Ópera de La Coruña, Oviedo, Bilbao), también
podían dejar su abono, sabiendo que para la cuarta función –popular– se les
facilitarían las entradas. Como contrapartida, con este sistema se podía perder una
gran masa de abonados que aseguraban los ingresos. Lo curioso del caso es que
muchas personas se volvieron locas por conseguir un abono de los caros porque, a
pesar de todo, había hambre de género lírico. 25
La programación de la XVIII Temporada de Ópera de Madrid se hizo
desde la Dirección General de Música, y el paternalismo oficial no agradó a
muchos socios. En aquellas circunstancias, la intervención de la Asociación
quedaba reducida a la manifestación de sus deseos para los programas, trasladados
a dicha Dirección General que asumía la responsabilidad de la organización de la
Temporada, actuando como eficaz empresario.
24 Como explicaba el Subdirector General de Música y Teatro, José Antonio Campos, en GIL DE
LA VEGA, C.: “Madrid inaugura Temporada de Ópera”. Monsalvat. Barcelona, n.º 83, mayo
1981, pp. 268- 270. La autora del reportaje Concha Gil, resume algunos de los problemas que
habían surgido en torno a esa Temporada y con ironía pedía la entrada rápida en el Mercado
Común con la idea de que los de Bruselas obligaran a España a tener un Teatro Nacional de Ópera.
25 Vid. Ídem. Mientras se esperaba a que se levantara el telón, José Antonio Campos señalaba que
la Temporada costaba 71.200.000 pesetas: unos treinta y tres millones para las cuatro funciones de
producción nacional, y el resto se los llevaba la compañía estable del Teatro Kirov de Leningrado.
Entonces se preguntaba si no hubiera sido mejor producir los títulos, con obras elegidas y cantadas
por nuestros cantantes, y hasta qué punto condicionan las relaciones internacionales con los países
del Este, que son los que vienen siempre a visitarnos. Dos asociados muestran su opinión sobre los
títulos de la temporada: programación rutinaria, falta de imaginación y eficacia, malísima
organización. La programadora de Televisión Española para los espacios de la Música, Piluca
Herrero, temía que no se pudiese grabar en esta temporada, puesto que no se había recogido este
aspecto en los contratos, aunque anunciaba la emisión de cuatro óperas.