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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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1.1. ENTIDADES Y AGRUPACIONES MUSICALES DE ESPAÑA
Durante el Primer Gobierno Regular de Franco se promulgó la Ley de
administración central del Estado, el 30 de enero de 1938, por la que la nueva
organización administrativa se basaba en la existencia de once Departamentos
Ministeriales organizados en Servicios a modo de Direcciones Generales. Tres de
esos departamentos estaban ligados a la música: El Ministerio del Interior, la
Dirección General de Prensa y Propaganda del Ministerio del Interior, y el
Servicio Nacional de Bellas Artes.
El Ministerio de Interior era el encargado de la consolidación del aparato
ideológico, que se realizó, sobre todo, a través de los servicios de prensa y
propaganda. Mediante la Ley de Prensa (22 de abril de 1938), toda la producción
cultural quedaba controlada y dirigida. A través de la Dirección General de Prensa
y Propaganda del Ministerio del Interior se sancionaban las actividades musicales,
se depuraba el Cuerpo de Directores de Bandas de Música Civiles y se prohibían
las asociaciones culturales. Finalmente, el Servicio Nacional de Bellas Artes,
dentro de los Servicios Nacionales de Educación, intentaba organizar e impulsar
los estudios musicológicos. 4 Pero resulta curioso como aún no concluida la guerra,
el Gobierno Provisional de Franco (B.O.E. de 29-1-1939) convocó un concurso
para traducir óperas al castellano. Esta intencionalidad no es una preocupación
nueva, sino tradicional en la historia del género de todos los países, pero no deja
de sorprender la premura con que se adoptan este tipo de iniciativas y es ahí
donde se detecta “el marcaje que la ideología imponía en el frente franquista”. 5
4 Cfr. PÉREZ ZALDUONDO, G.: “El nacionalismo como eje de la política musical”. Revista de
Musicología. Madrid, XVIII, 1995, n.º 1-2, p. 249.
5 Vid. MEDINA, A.: “Itinerarios de la Ópera Española desde la guerra civil”, en: CASARES
RODICIO, E. y TORRENTE, A. (Editores): Congreso Internacional “la Ópera en España e
Hispanoamérica, una creación propia”. La ópera en España e Hispanoamérica: Actas del
congreso Internacional “la Ópera en España e Hispanoamérica, una creación propia”. Madrid,
ICCMU (2001- 2002), Vol. 2º, p. 373. Hace un recorrido por el gusto hacia la música alemana,
hacia la parafernalia simbólica del nacional socialismo y música alemanes que profesaba los
sectores más ideologizados del nuevo Estado. Esta tendrá su repercusión en una interesada
inducción por la cual la Orquesta Nacional de España en sus programas interpreta bastante música
española. Por eso dentro de este contexto no faltaron óperas de tema estrictamente religioso, con
historias de carácter edificante y didácticas. Siguiendo las observaciones de este autor conviene
que situemos la fecha en 1936 y no en 1939 como así se puede comprobar por las últimas
reflexiones historiográficas, especialmente tras el estudio de PÉREZ ZALDUONDO, G.: La
música en España durante el franquismo a través de la legislación: 1936-1951. Tesis doctoral
(Universidad de Granada, 1993), Vol. II, pp. 29 y ss.