tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Quinta parte. Cambios en la escena (1977-1981))
como un especialista en esta pieza. Llamado desde los más grandes teatros del
mundo, la ha cantado en más de trescientas ocasiones. En su repertorio figuran
más de treinta obras, algunas representadas solamente en una o dos funciones, por
eso su vida profesional se ha configurado con cuatro o cinco óperas. Aída ha sido
su caballo de batalla durante muchos años, con centenares de representaciones. En
tercer lugar coloca a la ópera Payasos, después Trovador.
En casi todas las historias humanas del mundo de la ópera aparece la
imagen del sacrificio, de la lucha extenuante, de la tenacidad, del desaliento, a
veces del dolor, pero todo ello bien merece la pena porque –señala– “cuando se
llega a la cima en esta profesión, el mundo te mima, satisface a mano.” 394
En el mes de mayo, Pedro Lavirgen pisa un escenario francés para
interpretar Norma como cierre de la Temporada Lírica en el Lionel Patrik de
Besancón. Una versión calificada de lujo por L’Est Republicain, dada la
participación de brillantes intérpretes internacionales que demostraron su
generosidad dando lo mejor de ellos mismos. Se trataba de Lynn Strow-Piccolo
(como Norma), Marla Volovna, (como Aldagisa), con el Coro de la Scala de
Milán y la Orquesta dirigidos, musicalmente por Martignoni, y, escénicamente,
por Giuseppe de Tomasi. Con ellos, nuestro tenor abordó su papel otorgándole la
gran variedad de matices que requiere:
“Pedro Lavirgen qui campa un Pollion de belle prestance, a retrouvé le
succès qui fuit le sien, lors de ses précédentes apparitions sur notre scène lyrique.
Il a exprimé toutes les nuances d’un rôle que le compositeur a doté de sentiments
contradictoires : l’orgueil romain, la passion amoureuse, inconstance masculine et
la reddition devant le sacrifice final que Norma lui consent”. 395
394 Ídem.
395 “Pedro Lavirgen que representó un Pollion de bella prestancia, volvió a encontrar el éxito que
le fue suyo, durante sus apariciones precedentes sobre nuestra escena lírica. Ha expresado todos
los matices de un papel que el compositor dotó de sentimientos contradictorios: el orgullo romano,
la pasión amorosa, inconstancia masculina y la rendición ante el sacrificio final que Norma le
otorga”. Confróntese GERO: “Grandes voix et grands artistes pour «La Norma» de Bellini”, en:
L’Est Republicain, 13 mayo 1981, p. 23. En el libro de contabilidad se recoge el día 10 como fecha
de cobro.
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