tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte sexta. Al otro lado de la pirámide (1982-1993)
ayuda o protección que se prestaba. Ante una posible crisis, su propuesta para
combatirla residía en la presentación de la zarzuela con dignidad y con moderno
sentido escénico.
Entre las contadas actuaciones ante el público operístico debemos citar
que ofreció Tosca en Oviedo, resultando un Cavaradosi de pleno logro escénico,
aunque algo velado. Adoleció de calidad tímbrica en algunos pasajes, con agudos
brillantes, aunque la expresión fue siempre emotiva (diciembre de 1984). En
junio de 1986, su anunciada presencia para una nueva producción de Carmen en
Sabadell suscitó una enorme expectación al público barcelonés. Fue el tenor
idóneo para Don José, bordando el personaje hasta en los más mínimos detalles y
demostró ser una de las voces más emotivas y magníficamente calibradas para el
mismo.
En noviembre de 1987 volvió al escenario del Teatro de La Zarzuela de
Madrid con la zarzuela cómica en un acto: El dúo de la Africana de Manuel
Fernández Caballero.
En marzo de 1988 la familia Lavirgen-Baena pasó por las horas más tristes
de sus vidas al fallecer el primogénito Antonio Luis. La entereza y
profesionalidad del tenor le conducía de nuevo al escenario en Santander (julio
1988), donde ofreció un Don José pleno, dramático, macizo, como si el propio
Bizet hubiera estado presente. En la misma ciudad, al año siguiente, destacó por
su timbre, su buen decir y la densidad dramática que supo dar a I pagliacci.
Exitazo fue el concierto de zarzuela en Nueva York, en el Auditorio de la
Organización de las Naciones Unidas (1988). Una oportunidad excepcional para
promocionar la música hispana a nivel internacional, que también llevó a Dublín.
En noviembre de ese mismo año interpretó Don Carlo su última actuación ante el
público del Gran Teatro del Liceo. Durante diecinueve temporadas del Liceo
hemos asistido a las profundas trasformaciones que se produjeron en el mundo de
la ópera de Barcelona. A lo largo de las mismas ha ido desapareciendo el Divo,
quedando diluido el protagonismo de la voz en el conjunto de la obra, en cuyos
elementos, la orquesta, la presentación y la escenografía alcanzaron su punto de
equilibrio.
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