tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Quinta parte. Cambios en la escena (1977-1981))
Dentro del Festival se representan también Tanhausser, El caballero de la
rosa, Don Giovanni, Turandot, La bohéme, Pelleas et Melisande, Maria Stuarda
y se estrena la obra El poeta, de Moreno Torroba. 303
Siguiendo las palabras de Fernando Ruiz Coca para el diario Ya, resultó un
Macduff un tanto apretado en los agudos en el primer concertante, pero después se
resarció ampliamente en la Paterna mano, cuidadamente matizada. El montaje
escénico llevado a cabo por Charles Hamilton y la labor del maestro Stephan
Turchak, concertando equilibradamente a todos, hizo sonar expresivamente la
Orquesta, contribuyendo a que, con justicia, sonaran las calurosas ovaciones del
público. 304
Los Amigos de la Ópera de Madrid, en referencia a estas funciones,
escriben que “destacó la bellísima romanza muy bien interpretada por Pedro
Lavirgen” y el brillante trabajo del maestro al frente de la Orquesta Sinfónica de
RTVE. 305
Por estos días hubo una noticia que llenó de júbilo a todos los aficionados
de la ópera. El entonces Ministro de Cultura, Ricardo de la Cierva, notificó que en
terrenos cerca de San Francisco el Grande, facilitados por el Ayuntamiento,
comenzarían las obras para la construcción del Teatro de la Ópera de Madrid.
Desgraciadamente, todo quedó en noticia. 306 Para entonces, el presidente de la
asociación operística madrileña, Ángel Vegas Pérez, muestra su satisfacción
303
Asociación de Amigos de la Ópera de Madrid, pp. 215- 218. Los repartos completos y
referencia crítica pueden verse en esta publicación, que señala la destacada actuación de la diva
Montserrat Caballé en los roles de Turandot y María. También señala cómo en La bohéme se
produjo un incidente cuando al salir el maestro Masini al foso, al comienzo del tercer acto, le
gritaron ¡fuera¡ desde las alturas, con siseos. Provocó una inmediata reacción de aplausos, cortados
por el maestro que atacó el acto. Los cantantes que encabezaban el reparto eran José Carreras e
Ileana Cotrubas. En nuestra opinión el público madrileño va dando señales de madurez, pero
podemos decir que se trata de un público muy particular. Recordemos que dos años antes se
originó un gran revuelo cuando un particular hizo saltar los nervios a Pedro Lavirgen, en la
Norma, y el público reaccionó con ovaciones. También podemos obtener otro punto de vista sobre
el desarrollo de algunos de los títulos en SOTOCA, J. L.: “Festival de la Ópera de Madrid”.
Monsalvat. Barcelona, n.º 74, julio-agosto 1980, pp. 437-439.
304
Confróntese RUIZ COCA, F.: “«Macbeth», de Verdi, en la inauguración del XVII Festival de
la Ópera”, en: Ya, 20 abril 1980. A.P.T.
305
Vid. Asociación de Amigos de la Ópera de Madrid, pp. 215.
306 Ídem.
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