tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
1108
carismáticas), un Canio, un Chénier o un Don Álvaro, sinceras aunque un tanto
esforzadas, hayan sido merecidamente aplaudidas.” 49
Seguidamente hace un esbozo biográfico, con una parca referencia a la
vinculación del tenor hacia el repertorio de la zarzuela y una incorrecta atribución
de años de estudio en el Conservatorio madrileño.
Este es el retrato realizado por una de las firmas más prestigiosas de la
crítica española, especialista en publicaciones sobre discografía del mundo de la
ópera. Aparte de sus propias palabras, Arturo Reverter nos remite como referencia
bibliográfica al Diccionario de cantantes líricos españoles de Joaquín Martín de
Sagarmínaga, aunque él no emplee o actualice la información.
Situados en el punto de nuestra investigación en el que nos encontramos, sí
nos atrevemos a formular una valoración crítica sobre los términos que ha
utilizado Arturo Reverter para condensar la carrera del tenor cordobés, señalando
que las observaciones que realizamos a éste son igualmente válidas para otras
publicaciones que aborden las mismas cuestiones. Comienza destacando la
importancia de esta voz en el panorama español de la década de los sesenta.
Rotundamente afirmamos que también lo es en la siguiente.
En cuanto a la descripción de las cualidades vocales, efectivamente todos
los términos atribuidos han sido reflejados con frecuencia a lo largo de las críticas
correspondientes a sus actuaciones. En cambio, no llegamos a comprender
exactamente la equiparación de Lavirgen con Valero, Constantino o Altube, salvo
que todos tienen en común el hecho de ser tenores posteriores a Gayarre,
reconocidos en Italia y de carreras cortas. Fernando Valero y Toledano (1856-
1914), sevillano conocido como “Il piccolo Gayarre”, destacó por su voz clara y
de lírico, con un repertorio alejado del tenor cordobés, aunque ambos han sido
muy reconocidos por Carmen y Cavalleria. 50 Florencio Constantino (1868-1919)
poseía una voz clara, extensa y dúctil, que a juzgar por el repertorio debía ser
49 Ídem.
50 Véase DE SAGARMÍNAGA, J. M.: Diccionario de cantantes líricos…p. 322.