tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte tercera. Escenarios internacionales (1966-1970)
zonas extremas agudas, en su particella, a veces, de muy ingrata situación vocal,
pero resueltas con colocación exacta y ricas de sonoridad. Elogio decidido,
también, para su clara articulación. Por ella nos enteramos que se cantaba en
castellano.” 49
Siendo una ópera española desconocida en la que los cantantes dieron un
testimonio de su profesionalidad, parece que no tuvo muchos atractivos para el
público. El montaje fue uno de los aspectos que menos cuidó la producción
barcelonesa, tal y como apuntan Alier, Aixalá y Mata: “esta ópera muy cercana en
espíritu a una zarzuela, tiene pocos atractivos, por más que en el programa y en las
críticas se la alabara con la típica intensidad del caso; mejor hubiera sido emplear
esa energía en darle una mayor dignidad escénica”. 50
1.6. PRESENTACIÓN EN ITALIA, 1967
En este año, Pedro Lavirgen ve cumplida la aspiración de todo cantante de
ópera al cantar este género en suelo italiano. Se da a conocer en las ciudades de
Como, Catania y Nápoles, donde interpretará las óperas Aida, Lohengrin y Tosca,
respectivamente.
Debuta en la localidad de Como y realiza un total de tres funciones de
Aida en el Teatro Sociale (la primera el día 2 de febrero) con un reparto
internacional: Bianca Berini (Amneris), Piero Guelfi (Amonasro), Alfonso
Marchica (el Rey) y Antonio Zerbini (Ramfis).
Una espléndida edición corona la Temporada Lírica del Teatro Sociale
bajo la dirección del maestro Carlo Felice Cillario; un grupo de excelentes
cantantes dio vida a la ópera verdiana. C.R. en La provincia da cuenta de cómo la
voz de Pedro Lavirgen no pasó desapercibida por su notable potencia y calidad,
resaltando la figura de Radamés y suscitando un auténtico entusiasmo entre el
público:
49 Cfr. ARNAU, J.: “«María del Carmen», de Granados”, en: TeleExpres, 30 enero 1967. A.P.T.
50 Vid. ALIER, R., AIXALÁ, R. y MATA, F.: El Gran Teatro del Liceo, p. 311.
315