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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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Para desarrollar cada una de las partituras musicales, Pedro Lavirgen ha
puesto su voz recreando los personajes. Cada uno ha requerido de él unas
exigencias vocales y dramáticas, por lo que analizando éstas, podemos
determinar, en parte, las cualidades vocales del intérprete. Por ello, y una vez
establecidos cuáles son los once títulos más representados por el tenor,
seguiremos el estudio de Ramón Regidor Arribas sobre la tipología de los
diferentes role, teniendo en cuenta los factores siguientes:
- La extensión, es decir la nota más grave y más aguda exigida para llevar
a cabo la partitura.
- La potencia (recordemos que es un factor asociado a la intensidad del
acompañamiento orquestal) en la que distingue tres grados: medio, grande
y muy grande.
- La duración, es decir la parte del personaje en relación a la totalidad de
la obra. Diferencia entre breve, medio y extenso.
- La categoría vocal del papel dentro del mundo de la ópera. Distingue
entre papeles de 1ª, 2ª y 3ª categoría y entre los primeros asigna unos
cuantos especiales (1ª. A), bien porque se consideran así por la tradición
operística, bien porque sus exigencias y dificultades son superiores a las
normales. 59
Siguiendo esta tipología, en los diez roles que más ha interpretado Pedro
Lavirgen (ordenado en progresión descendente y teniendo en cuenta que Don
Carlo no es analizado por Regidor) observamos las siguientes características
(Véase Tabla nº 2): 60
Siete roles son asignados a un tenor de carácter dramático, uno para lírico y
dos para lírico-dramático.
Siete son asignados para una categoría vocal de 1ª A y tres de 1ª.
Siete exigen de una voz de potencia grande, dos muy grande y una media.
Ocho personajes tiene una duración media, uno extenso y uno breve.
59 Cfr. REGIDOR ARRIBAS, R.: La clasificación de la voz, p. 146.
60 Ídem, pp. 164-173.