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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
gran barítono. A continuación, extrañado porque en Pagaliacci Pedro Lavirgen
fue sustituido por Nunzio Todisco, sin darse explicación alguna, califica de
triunfo la intervención del tenor:
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“Volvió a triunfar en el Liceo con las armas que le han convertido en uno
de los tenores favoritos de nuestro público: entrega, corazón y temperamento, a
los que se unía en esta ocasión un excelente estado vocal. Su intervención más
destacada, «Hai ben ragione», fue recibida con una prolongada ovación.
Añadamos aún que en la escena de la muerte estuvo eficacísimo.” 19
También Radmila Bakocevic (Giorgetta) contribuyó a los buenos
resultados artísticos de la función, mientras los papeles de menor compromiso
fueron aceptablemente cubiertos por Montserrat Aparici (Frugola), Carlos Bosch,
un eficiente Talpa, Daniel Merino, Conrad Gaspá, Josep Folch y Ángeles Sarroca.
Dirigía la orquesta Eugenio Mario Marco. 20
Finalmente, Marcel Cervelló, en un balance al nuevo régimen liceísta en
esta su primera temporada, reconoce el logro de: interesar al público y atraerle de
nuevo al teatro; dar la impresión de que las cosas se hacen de otra manera;
evidentes mejoras en orquesta y coro; calidad ofreciendo las versiones totalmente
originales; mantener toda la programación, y el respeto del público que ha
acatado, por fin, la prohibición de no entrar una vez comenzado el espectáculo.
Para las próximas temporadas, su deseo es que aumenten los debut interesantes y,
en cuanto a la programación, que vaya apartándose paulatinamente del sistema de
repetir títulos del repertorio más manido, cuando no haya en el reparto elegido
nada que lo justifique. 21
Una evolución totalmente positiva para la temporada liceísta,
especialmente para el coro y orquesta, es recogida en la revista Ritmo, con un
comentario firmado bajo el pseudónimo de I Taddei. Sin embargo, no son tan
brillantes sus palabras cuando define la intervención del tenor:
19 Vid. CERVELLÓ, M.: “Temporada de ópera del Liceo. Últimos títulos”. Monsalvat. Barcelona,
mayo 1982, n.º 94, p. 318. Las páginas 314-319 están dedicadas a las representaciones de los
títulos Madama Butterfly, Mefistófeles y Payasos. Este mismo crítico ofrece su punto de vista de
Lucia, Elisir y Tosca y Salomé en el artículo “Gran Teatro del Liceo. Programación variada” de la
revista de mismo nombre, n.º 93, abril 1982, pp. 249-255.
20 Ídem.
21 Ídem, p. 319.