tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Quinta parte. Cambios en la escena (1977-1981))
La reacción no se hizo esperar y le contestó con un insulto, que agravó la
situación al ponerse gran parte del público a favor del autor del silbido, pero lo
peor vino al volver a reaccionar el tenor cuando estaba saludando con todo el
elenco. Mala pasada le jugaron los nervios al gran Pedro Lavirgen y la pagó, pero
todo quedó perdonado al excusarse en la función siguiente, en un suelto que
añadió al programa de mano, con lo cual demostró su gallardía y caballerosidad,
que le han llevado a pasear su nombre por los principales teatros del mundo”. 201
Finalmente José Luis Sotoca, en su resumen del festival madrileño que
ofrece en la revista Monsalvat, apunta que fueron voces soberbias los tres
protagonistas, Montserrat Caballé, Fiorenza Cossotto y Pedro Lavirgen; las dos
primeras excepcionales, y el tercero:
“Más apagado que en otras ocasiones, sin lograr la redondez precisa en el
timbre y escaso en la emisión de los agudos, su trabajo no fue el brillante de otras
ocasiones.” 202
El aspecto discreto de la función correspondió a decorados e iluminación,
pobres e inseguros, con una regular labor en la Orquesta Nacional, por lo que, en
resumen, afirma que esta Norma, atractivo fuerte para muchos aficionados, no
pasará al recuerdo como modelo de perfección. 203
Todas estas referencias pueden enriquecerse con el testimonio del propio
tenor: En una entrevista publicada al año siguiente en la prensa cordobesa y
zaragozana, dio respuesta sobre lo ocurrido. Es preguntado sobre su
temperamento, porque le hace a veces jugarretas y el tenor responde (dado que
con ellas justifica y muestra su punto de vista, reproduciremos íntegramente el
párrafo):
“Respeto al público: antes, ahora y siempre. Por eso no le tengo miedo. Si
eres serio y cantas como debes cantar, el público lo sabe y te reconoce. Pero hay
ocasiones en que basta un solo silbido o un solo improperio para que se frustre tu
actuación o, por lo menos para que quede empañada. En ese momento tú sabes
201 Vid. Asociación de Amigos de la Ópera de Madrid, XXV años..., p. 200.
202 SOTOCA J: L.: “XV Festival de la Opera de Madrid”. Monsalvat. Barcelona, n.º 52, julio-
agosto 1978, pp. 433-434. También señala que Simon Boccanegra fue discreta y sin interés, de
escaso nivel artístico por parte de las voces. Del Trovador, donde destacó Cossotto, triunfó con un
reparto que sólo cumplió discretamente.
203 Ídem.
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