tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Quinta parte. Cambios en la escena (1977-1981))
artista de turno, por encima de lo que le rodea. Con esta actitud se responsabiliza a
la figura de todo lo que ocurre. Como crítico, afirma haber visto en el extranjero
multitud de representaciones sin divo alguno, pero deliciosa en el conjunto
orquestal, el vestuario, la luz etc., que hubieran sido repudiadas por los
madrileños.
Con esta situación se genera una espiral de acontecimientos. Los
empresarios, a sabiendas de que lo que arrastra al público son las figuras, ciñen a
su contrato todo el esfuerzo y, al no disponer de medios para abarcar otros
aspectos, los abandonan. Las figuras lo saben, se sienten imprescindibles y hacen
los presupuestos agobiantes. Los públicos defienden su pretensión hacia las
figuras y que éstas se hallen a punto, pidiendo incluso con desusada exigencia.
Surge entonces el miedo, la rebeldía de los artistas que piensan que en otros
lugares no recae sobre ellos tanta responsabilidad y no desean participar,
acostumbrados a unos ensayos y posibilidades teatrales de los que carecen; otros,
simplemente porque consideran que no vale la pena venirse a jugar su
tranquilidad, ante entusiastas inflexibles en grado sumo.
Por todo ello –concluye– se debe mentalizar a los aficionados para que
exijan no sólo calidad en los cantantes, sino en otras parcelas del espectáculo. Al
final se estableció un coloquio entre los participantes, y, junto al punto anterior, se
recogía como sugerencia el abaratamiento de los precios de las localidades para
que la ópera fuese asequible a un mayor sector de público. 60
c) Problemas arquitectónicos del teatro de ópera. Fue presentado por el
arquitecto José M.ª García de Paredes; quien tras una larga exposición llegó a las
siguientes consideraciones:
El teatro como género arquitectónico sigue vigente por la necesidad de
recreación del repertorio histórico, así como por las nuevas creaciones de
autores contemporáneos.
Es un espectáculo en el que la dimensión de la sala viene determinada por
las limitaciones impuestas por el fenómeno acústico. Los escenarios han
60 Vid. Ídem, p. 59.
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