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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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Los Amigos de la Ópera, plasmaron el acontecimiento señalando el interés
con que se esperaba la puesta en escena de Amaya, una representación en la que el
público se mostró desilusionado y triste, sin ningún entusiasmo al final de los
actos, quizá debido a que los intérpretes no tuvieron una buena actuación. Dirigió
la orquesta el Maestro Jordá, que pareció un músico poco avezado en el teatro. 276
La segunda intervención de Lavirgen en el Festival madrileño se produce
con Cavalleria rusticana de Pietro Mascagni. Basada en un famoso cuento de
Giovanni Verga y con libreto de Guido Menasci y Giovanni Targioni-Tozzetti,
fue estrenada en 1890. El argumento relata una frustrada historia de amor, escrita
bajo la influencia del naturalismo literario.
Pedro Lavirgen afronta por primera vez la encarnación del joven
campesino, Turiddu. Vocalmente posee dos partes muy complicadas: la Siciliana,
de tesitura muy aguda, y Addio alla mamma, en la que la situación dramática
conlleva una fuerte carga sentimental. La situación dramática implica que también
haya que infundirle todo el sentimiento, el poder y el dinamismo del verismo. 277
Este debut tiene lugar junto a Fiorenza Cossoto, Anna María Canali,
Umberto Borghui, con la Orquesta Sinfónica y Coro del Gran Teatro del Liceo,
dirigidos por Carlo Felice Cillario, en un teatro rebosante. Según Federico
Sopeña, se ha tenido que llegar a la penúltima obra del Festival para que el
público, buenísimo, creara en Cavalleria un auténtico clima de entusiasmo,
unánime, bien justificado, y previsible, porque cantaba una artista de verdadera
fama, Fiorenza Cossoto, con gran voz, temperamento y entrega plena, una voz
verdadera de ópera. Y a continuación dice refiriéndose al tenor:
“Pedro Lavirgen tuvo también un gran éxito: no le va, creo yo, esta obra,
debía ser la vez primera que la cantaba, le hace falta ajustar la cuadratura, el ritmo
de la frase, por la voz, salvo cuando la abre en exceso para los graves, es una
preciosidad en extensión, en calor y en timbre.” 278
276
Vid. Asociación de Amigos de la Ópera de Madrid, XXV años (1964-1988). Asociación de
Amigos de la Ópera. Madrid, 1988, p. 82.
277
Como nos explica Plácido Domingo: “puedes terminar destrozado”. Véase
MATHEOPOULOS, H.: Op. cit., p. 102.
278
Véase SOPEÑA, F.: “«Cavalleria Rusticana» y «Los Payasos», en el Festival de ópera”, en:
ABC, edición de la mañana, 13 junio 1965, p. 103. Aparece una caricatura de los dos tenores,
Cossotto y el director Felice.