tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte primera. Pedro Lavirgen, etapas cordobesa y madrileña (1930-1961)
jóvenes promesas. Sorprende la variedad del repertorio representado y la lista de
artistas de primera línea que por él pasaron, teniendo en cuenta que el Estado no
ofreció subvenciones. 35 El público liceísta sí pudo asistir a un cierto número de
óperas del siglo XX de autores como Poulenc, Menotti, Berg, Gershwin. 36 En este
sentido, en las treinta y tres temporadas de Pamias, la política de estrenos de ópera
consistió en noventa y nueve títulos, doce de ellos absolutos, y también jugó un
papel muy importante la llegada de compañías extranjeras que de una manera u
otra dejaban ver cómo iba evolucionando el mundo de la producción operística. 37
Madrid, sin embargo contaba con el Teatro Real cerrado para
representaciones, desde 1925, por presunto estado de ruina. Esto conllevaba la
falta de un Teatro Nacional de Ópera, con la ausencia de una infraestructura de
personal especializado, un coro, una temporada estable y, por consiguiente, de un
público. En su lugar se utilizaba el teatro María Guerrero, el Teatro Madrid o el
Teatro Albéniz. Marcó un hito, no obstante, la gran Temporada Oficial de Ópera
de 1946, de la que fuera directora musical de la compañía Lola Rodríguez de
Aragón, pues reunió en la misma a cantantes de talla internacional: Beniamino
Gigli, Ebe Stigniani y Gino Bechi.
A pesar de la riqueza del cartel de solistas, Antonio Fernández-Cid
denuncia tajantemente lo que no debiera ser una Temporada: “...mientras en
Madrid no exista un teatro de ópera, con temporadas fijas, coros y orquesta bien
conjuntados; mientras no se confíen al fuego purificador decorados y vestuarios;
mientras las óperas no se ensayen con detenimiento, para lo que ha de prohibirse
la función diaria, mientras en fin, no se nombre un director escénico, de poderes
tan amplios y reconocidos como el maestro al frente de orquesta y cantantes; es
decir, mientras se persista en tentativas de índole similar a la que ahora se
desarrolla, debiera evitarse el título «Temporada oficial» para reemplazarle por el
de «Bolos Líricos».” 38
35
Vid ALIER, R.: El Gran Teatro del Liceo. Editorial Daimon. México, 1986, p. 65.
36
Confróntese MEDINA, A.: Op. cit., p. 374.
37
Cfr. CERVELLÓ, M. y NADAL, P.: El Gran Teatre del Liceu. Edit. Columna i Josep Infiesta
editor. Barcelona, 1999, p. 47.
38
Véase FERNÁNDEZ-CID, A.: “El teatro Lírico en España. Sábado de gloria musical”. Música.
Revista mensual ilustrada. Madrid- Barcelona, n.º 25, año III, 1 mayo 1946, p. 17.
43