Seite - RWTH Aachen University

8
funktionieren. Abwertend sind diese Begriffe im Englischen keineswegs gemeint: Cawelti
bezeichnet sie beispielsweise als eine ganz eigene literarische Kunstform: „Formula literature
is, first of all, a kind of literary art. Therefore, it can be analyzed and evaluated like any other
kind of literature.“ 22 Dabei ist, wie im weiteren Verlauf dieser Arbeit zu zeigen sein wird,
freilich nur dem ersten Teil von Caweltis Zitat zuzustimmen.
1.1.2 Zur Struktur von Trivialliteratur
Tatsächlich bestehen zwischen der „hohen“ Literatur und der Trivialliteratur große
Unterschiede. Diese wurden häufig zur Kritik an der Trivialliteratur herangezogen. Vor allem
drei Kriterien werden wiederholt genannt, um zu belegen, dass sie nicht so anspruchsvoll sei
wie die Hochliteratur. Diese drei Kriterien sind: fehlender Realismus, mangelnde Sozialkritik
und unzureichende Charakterzeichnungen. Häufig wurde im Streit über den Wert oder Unwert
der Trivialliteratur darauf hingewiesen, dass die dargestellte Handlung unwahrscheinlich sei
und es keinen Bezug zu den Konflikten und Verhältnissen in der Gesellschaft gebe. Die
Darstellung der Wirklichkeit werde dadurch verfälscht und der Wahrheitsanspruch, der dem
Kunstwerk im Sinne der idealistischen Ästhetik immanent sein solle, fehle. Da triviale
Erzählungen beinahe immer auf eine Zwangsharmonisierung hinausliefen, bestehe bestenfalls
ein oberflächlicher Wirklichkeitsbezug, der mit der Realität des Lebens nichts gemein habe 23 .
Das Fehlen des Schilderns von welthistorischen Konflikten, von komplexen und von
individuellen Charakteren bedinge, dass, wie Broich 24 es nennt, eine „Deutung der Welt“
nicht stattfinden könne. Daneben bedeute das Fehlen dieser drei Kriterien in der
Trivialliteratur, die für die Interpretation von Hochliteratur so bedeutsam sind, dass sie nicht
wie jene analysiert werden könne.
Beim Anführen dieser Kritikpunkte wird leicht übersehen, dass die Erfüllung dieser Kriterien
gar nicht das Ziel ist, das die ‘Trivialliteratur’ verfolgt. Sie will nicht sozialkritisch sein oder
die Realität widerspiegeln, sondern dem Leser „escape and relaxation“ 25 bieten. Sie
funktioniert nach anderen Mustern als die Hochliteratur: Sie ist eine Variationsgattung, ein
Spiel mit verschiedenen Grundschemata und vielen Variationen. Dabei sind Spielcharakter
22
Cawelti, John G.: Adventure, Mystery, and Romance. Formula Stories as Art and Popular Culture.
Chicago/London 1976, S. 8.
23
Vgl. Nusser, Trivialliteratur, S. 4ff.
24
Broich, Ulrich: „Formen des modernen Detektivromans“. In: Neusprachliche Mitteilungen aus Wissenschaft
und Praxis, 31, 1978, S. 65-73.
25 Cawelti, Adventure, S. 8.