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festgestellt werden konnten. Schon ab dem zweiten Band lassen sich Varianten dieser Typen
finden, die durch ungewöhnliche Einschübe oder Umstellungen von Sequenzen modifiziert
werden. Bis zum fünften Band nehmen diese Variationen zu, bis Conan Doyle in Case-Book
das Schema gar völlig bricht: Vom ursprünglichen Handlungsverlauf ist z.B.in der Erzählung
„Blanched Soldier” (5/2) nur noch ein Bruchteil in der Anfangssequenz zu erkennen. Im
letzten Band der Sherlock-Holmes-Stories lassen sich Varianten aller Typen nachweisen; ein
Viertel der Handlungsverläufe der Erzählungen des Bandes Case-Book stellen
Extremvarianten dar. Dieser Band besitzt auf Grund des Einsetzens aller Typen und des
großen Anteils an Extremvarianten die größte Variationsspanne.
Als Ergebnis kann festgehalten werden, dass die Variationsspanne des Handlungsverlaufs im
Gegensatz zu Figuren und einzelnen Handlungselementen vom ersten bis zum letzten Band
stetig zunimmt. Aus eben diesem Grund nimmt auch der Gesamtwert des Variationsgrades der
Erzählungen im letzten Band tendenziell zu. Liegt der Durchschnittswert des
Gesamtvariationsgrades grundsätzlich im Bereich zwischen „eher gering” und „mittel” mit
größerer Tendenz zu „mittel” oder bei „mittel”, 664 was die Theorie stützt, dass Conan Doyle
ein relativ ausgewogenes Verhältnis von bekannten und neuen Elementen in den Stories
einsetzt, fällt er im letzten Band in den Erzählungen mit extremen Handlungsverlauf etwas
höher aus. 665 Dabei gibt es aber auch in den vorigen Bänden durchaus Geschichten, deren
Variationsgrad in der Gesamtbetrachtung höher liegt, weil auf mehreren Ebenen stärker
variiert wird. 666 * Trotzdem ist die Auswirkung des veränderten Handlungsverlaufes im letzten
Band in Bezug auf die Gesamtbewertung der Stories nicht zu verkennen.
Das Auftreten der Extremvarianten lässt erkennen, dass Conan Doyle sein eigenes Schema,
dessen er überdrüssig geworden war, zu sprengen versuchte. Dabei stellen aber die
Extremvarianten, auch dadurch, dass die Erzählperspektive verändert wird, eine neue
Geschichtenform dar, die mit der klassischen Kriminalgeschichte, wie sie Conan Doyle
ursprünglich entwickelt hatte, nichts mehr gemein hat. Denn durch die Änderung der
Perspektive und die vielen Brüche mit den ursprünglichen Sequenzen wird den Erzählungen
der Rätselcharakter genommen, der den Sinn und Zweck der Kriminalgeschichte ausmacht.
663 Vgl. hierzu Kap. 3.3.3.3.
664 Der Variationsgrad liegt für 33 Stories im Bereich zwischen „eher gering” und „mittel”, zumeist mit größerer
Tendenz zu „mittel”, oder bei „mittel”. Nur in geringem Maße wird in 17 Stories variiert; in sechs Erzählungen
stärker bis stark.
665 In den Stories mit extremem Handlungsverlauf liegt der Variationsgrad vorwiegend zwischen „mittel” und
„eher stark”; in der Story „Veiled Lodger” (5/10) liegt auf Grund der Tatsache, dass auf allen Ebenen stark
variiert wird, ein Gesamtvariationsgrad im Bereich „stark” vor.
666 Vgl. z.B. den Variationsgrad der Erzählung „Musgrave Ritual” (2/5) und „Charles Augustus Milverton” (3/7).