Seite - RWTH Aachen University

28
It is my design to render it manifest that no one point in its composition is referable either to accident or intuition
- that the work proceeded, step by step, to its completion with the precision and rigid consequence of a
mathematical problem. 96
„Acumen“ - Scharfsinn - ist Poes Meinung nach die größte Tugend des Menschen, und er
verlangt diese nicht nur von sich selbst, sondern auch von seinen Lesern, damit er sich mit
ihnen in seinen Texten spielerisch auseinandersetzen kann. Dies wird besonders in Bezug auf
seine Rätselgeschichten augenfällig. Kesting weist darauf hin, dass der Leser wie ein Detektiv
besondere Dechiffrierkraft, Reflexion und Erkenntnisvermögen haben muss, um das Spiel des
Autors mitspielen zu können. Nur dann kann er neben dem augenscheinlichen Verlauf der
Handlung auch einen sogenannten under-current of meaning entdecken. 97 In diesem Prozess
der Dechiffrierung spiegelt sich nach Kesting Poes Ästhetik der Wahrheitsfindung wieder, die
den Leser als ganz substantiellen Part und Partner in seinem Text ansieht: So wie der Leser
den vom Autor verschlüsselten Text dechiffriert, löst zeitgleich der Detektiv in der Handlung
den Fall. Um diesen Zusammenhang zu unterstützen, führt Poe den namenlosen Erzähler ein,
der in den Sherlock-Holmes-Geschichten Conan Doyles später zu Doktor Watson werden soll.
Dieser Erzähler, der im Text als Assistent Dupins fungiert, ist eine Allegorie des von Poe
imaginierten Lesers, ein Teilhaber in seinem Spiel oder „Geist vom Geiste des Dichters“ 98 .
„Arm in arm“, so heißt es in „The Murders in the Rue Morgue“, schreitet dieser mit dem
Detektiv –als Sinnbild für den Autor – durch die Geschichte, um durch Assoziation und
Schlussfolgerungen die Dinge erkennen und lösen zu können. Dazu benötigt der Leser wie ein
Spieler „constructive“ und „combining powers“, und Poe verlangt explizit von ihm, dass er
neben mathematischem auch schöpferisches und assoziatives Denken besitzen müsse. 99 Poe
selbst sah sich als Buchliebhaber und verarmten Aristokraten, der neben der Eigenschaft des
hervorragenden Scharfsinns auch unvergleichliche Phantasie besitzt. Wie Dupin liebte es auch
Poe, Paradoxa zu kreieren, zu belehren und aufzuzeigen, wie großes Wissen Probleme lösen
kann. 100 Dupin kann somit als Projektion von Poes eigenem Ich angesehen werden: 101 Denn
96
Poe, E.A.: „The Philosophy of Composition.“. In: The Complete Tales and Poems of Edgar Allan Poe. New
York 1989, S. 978-987. Hier: S. 979.
97
Vgl. Kesting, Marianne: „Auguste Dupin, der Wahrheitsfinder“. In: Poetica, 10, 1978, S. 53-65. Hier: S. 57.
98
Ibid.
99
Vgl. ibid., S. 63.
100
Vgl. dazu Knight, Form and Ideology, S. 50.
101
Matthews, Brander: „Edgar Allan Poe und die Detektivgeschichte“. In: Buchloh, Gerhard P./Becker, Jens-
Peter (Hgg.): Der Detektiverzählung auf der Spur. Essays zur Form und Wertung der englischen
Detektivliteratur. Darmstadt 1977, S. 41-58. Hier: S. 53.