Seite - RWTH Aachen University

191
Figurenzeichnungen richtet als auf das Stellen von Rätseln und Fallen durch clues. Dies wird
später noch in einem Vergleich mit einigen Detektivgeschichten von Agatha Christie
verdeutlicht werden. 539 Häufig ist in den Erzählungen schon von Anfang an eindeutig, wer der
Täter sein muss; 540 es liegt dann am Meisterdetektiv Holmes, das Rätsel um den Fall und die
tatsächlichen Geschehnisse, die verschleiert sind, aufzudecken.
Die Rätselkonstruktion beruht in keiner einzigen Erzählung nur auf misdirection. Dennoch
setzt Conan Doyle sie in verschiedenen Stories ein, um die Verwicklung der Geschehnisse
noch verzwickter erscheinen zu lassen. Die misdirection dient somit als Substituierung der
clues, um zusätzlich die Verrätselung der Ereignisse zu verstärken.
Es ließ sich feststellen, dass Conan Doyle im Laufe der Zeit nicht mit einer neuen
Konstruktionsweise seiner Stories bezüglich der Verrätselungselemente experimentiert, d.h.,
dass er nicht, wie man annehmen könnte, in den späteren Erzählungen die
Rätselkonstruktionsmethode der misdirection häufiger einsetzt. Das Verhältnis bleibt
konstant, und Conan Doyle kombiniert in immer gleichem Maße die drei Elemente zur
Rätselkonstruktion miteinander.
3.2.1.8 Spannungselemente und Gothic elements
In an instant he had whisked out a revolver from his breast and had fired two shots. I felt a sudden hot sear as if a
red-hot iron had been pressed to my thigh. There was a crash as Holmes’ pistol came down on the man’s head. I
had a vision of him sprawling on the floor with blood running down his face while Holmes rummaged him for
weapons. Then my friend’s wiry arms were round me and he was leading me to a chair.
Arthur Conan Doyle, „The Three Garridebs“
Die Detektivgeschichte ist gänzlich auf das Auflösen des Rätsels am Ende der Erzählung
ausgerichtet. So wird die Grundspannung der Detektivgeschichte schon durch einen ihrer
Grundform immanenten Handlungsbogen, der aus den Strukturelementen Verbrechen -
Ermittlung - Aufklärung besteht, geschaffen. Die Grundspannung der Detektivgeschichte
zielt nur darauf ab, dass der Leser herausfindet, wie sich das „dunkle [], geheimnisvolle []
Geschehen wirklich abgespielt hat.“ 541 Dabei sind „Anfang und Ende [...] als Problem und
539 Vgl. hierzu Kap. 3.6.
540 Vgl. z.B. „Case of Identity“ (1/3).
541 Anz, Thomas: Literatur und Lust. Glück und Unglück beim Lesen. München 2002, S. 157.