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1.2.3 Ein Modell zur Untersuchung des Variationsgrades
Vor der Darstellung des Analyseschemas soll zunächst Smudas 75 Ansatz zur Untersuchung
der Dichotomie von Hoch- und Schemaliteratur vorgestellt werden, da die im Folgenden
angewendete neue Methode aus der Kritik an Smudas Modell erwächst. Smuda entwickelt
seine Idee nach einer Theorie von Abraham A. Moles, der zwischen innovativem und banalem
Charakter von Kommunikation differenziert.
Jede Botschaft ist eingeschlossen zwischen a) perfekte Originalität, die wir nur mit einer ganz unvorhersehbaren
und ganz unverständlichen Zeichenfolge erreichen, und zwischen b) perfekte Banalität, perfekt verständliche,
totale Redundanz, die nichts Neues für einen Empfänger bringt, aber sehr leicht zu verstehen ist, wie z.B. die
unendliche Wiederholung gleicher Zeichen. Der Wert einer Botschaft für den Empfänger ist abhängig von dem
Verhältnis der Quantität an Neuem, das die Botschaft enthält, und der Qualität, die er davon aufzunehmen in der
Lage ist. Die Botschaft ist für ihn wertlos, wenn sie zu komplex für sein Verständnis ist. Sie ist aber auch im
Falle der perfekten Redundanz wertlos für ihn, weil er dann nichts Neues über seine Umwelt lernt. 76
Moles zeigt auf, dass Kommunikation zwischen zwei Extremen, dem Bekannten und dem
Neuen, stattfindet. Seiner These nach sollte eine Mitteilung weder zuviel Neues noch zu viel
Wiederholendes enthalten, damit die neue Botschaft überhaupt als solche vom Rezipienten
erkannt wird. Ein zu großer Anteil an neuer Information irritiert den Rezipienten ebenso wie
die andauernde Wiederholung von bekanntem Material. Zwischen beiden befindet sich jedoch
ein idealer Wert von Information, der sich durch die perfekte Balance zwischen Innovation
und Bekanntem auszeichnet. An diesem Punkt wird „ein Verständnis des Neuen vor dem
Hintergrund von Bekanntem [ge]sichert“ 77 . Smuda überträgt das von Moles entworfene
Modell auf die Relation von hoher Literatur und Schemaliteratur. Er sieht den
Leistungscharakter eines Werkes durch die Position definiert, die es zwischen den beiden
Extrembereichen einnimmt. „Die Richtung auf jeweils eines dieser Extreme bewirkt, dass
Trivialliteratur oder dass ein literarisches Kunstwerk entsteht.“ 78 Seinem Ansatz nach befindet
sich auf einer gemeinsamen „Literaturleiste“ das literarische Kunstwerk auf der einen, die
Schemaliteratur auf der anderen Seite. Den maximalen Wert auf der Seite des literarischen
Kunstwerks erhält ein Werk, wenn es besonders innovativ ist; eine maximale Tendenz zum
literarischen Kunstwerk erhält ein Werk im Bereich der Schemaliteratur durch Variation. 79
Dadurch ergibt sich folgende Abbildung:
75 Smuda, Manfred: „Variation und Innovation - Modelle literarischer Möglichkeiten der Prosa in der Nachfolge
Edgar Allan Poes“ in: Vogt, Jochen (Hg.): Der Kriminalroman I, München 1971, S. 33-63.
76 Moles, Abraham: „Information und Redundanz“, wie zitiert in Smuda, „Variation“, S. 33.
77 Smuda, „Innovation“, S. 34.
78 Ibid.