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Geschichten konnten - entsprechend den Bedürfnissen der immer hektischer werdenden Zeit -
in kurzer Zeit konsumiert werden.
Zur Entstehung einer neuen Gattung gehört nach der oben aufgezeigten Theorie Voßkamps
auch die Synthese von verschiedenen charakteristischen, genrespezifischen Elementen, die
selektiv aus verschiedenen Gattungen aufgenommen werden. 695 In diesem Sinne finden sich
auch in den Sherlock-Holmes-Stories Elemente aus verschiedenen Gattungen, die in
Kombination mit innovativen Elementen die neue Gattung ausmachen. Zum einen hat die
klassische Detektivgeschichte nach dem Prinzip Poes, wie oben schon gesagt wurde,
grundsätzlich die Form der typischen Kurzgeschichte, die ganz auf den Überraschungseffekt
konzentriert ist. Natürlich enthält die Detektivgeschichte auch Elemente der tales of
ratiocination, die als eine Zwischenform von Kurzgeschichte und Detektivgeschichte
angesehen werden können. Daneben finden sich aber auch Elemente aus anderen Gattungen in
den Sherlock-Holmes-Stories, allen voran auch Strukturen aus der „aktionsreichen
Abenteuergeschichte“, 696 zu denen nach Böker fiktive Verbrecherbiographien im Stile
Ainsworths gehören, 697 zu denen aber auch die Erzählungen von beispielsweise Stevenson
und Melville zählen, die sich um ungeheure Erlebnisse auf See oder in fremden, oftmals
unheimlichen Ländern ranken. Somit lässt sich auch das Einsetzen vieler villains, die aus dem
Seefahrermilieu stammen, erklären. 698 Auch die Reiseliteratur hat Einfluss auf die frühe
Kriminalgeschichte genommen, was sich an den zahlreichen Berichten vieler Figuren,
darunter auch Holmes, die auf ihren Reisen viele interessante Erfahrungen gemacht haben,
belegen lässt. 699 Einen besonders großen Einfluss auf die Detektivgeschichte haben aber die
Gothic novels gehabt. Beinahe sämtliche Schauerelemente der Detektivgeschichte haben ihren
Ursprung in den Romanen von Walpole, Lewis, Shelley und Stoker. Dazu zählen unheimliche
Landschaften, Blut, mysteriöse Geräusche, befremdliche Ereignisse, das Motiv der
„verfolgten Unschuld“, die sich vor den Umtrieben eines grausamen Bösewichts retten muss
und die sich später in der Figur des Klienten in den Sherlock-Holmes-Stories wiederfinden
lässt, sowie viele andere Elemente mehr. Doch auch strukturell lassen sich in einigen
Schauerromanen interessante Übereinstimmungen zur Detektivgeschichte finden; so decken
695 Vgl. hierzu Voßkamp, „Utopia“, S. 188.
696 Vgl. zu dieser Theorie auch Böker, „Hunting“, S. 51.
697 Ibid. Böker geht interessanterweise davon aus, dass es in der Entwicklung von der Abenteuergeschichte zur
Kriminalgeschichte zu einer perspektivischen Umkehrung der Hauptfigur kommt; spielt in der
Abenteuergeschichte ein verfolgter Verbrecher die Hauptrolle, übernimmt in der Kriminalgeschichte der
verfolgende Detektiv diese Rolle.
698 Vgl hierzu auch die Analyse zum Typ „böser Seemann“ in Kapitel 3.1.2.1.
699 Vgl. hierzu beispielsweise „Crooked Man“ (2/9), „Empty House“ (3/1), „Lady Frances Carfax“ (4/7).