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verschiedene Figuren: den Butler, den Lord als Hausbesitzer, seine Frau und mehrere Freunde.
Einer von ihnen wird mit einer Tatwaffe in einem der Zimmer des englischen Gutshauses
ermordet. Es liegt in der Hand der Spieler, den Täter - einen der Mitspieler -, zu entlarven.
Durch die Tatsache, dass die Strukturen der Kriminalgeschichte mit den Figuren und den
Handlungselementen so einfach auf ein Gesellschaftsspiel übertragen werden können, lässt
sich die große Affinität zwischen beiden dokumentieren.
So wird wieder deutlich, dass die Detektivliteratur eine Form des Spieles ist, eines Verstandesspieles wie das
Kreuzworträtsel und dass hier ein Mord ein Schachzug nach den Spielregeln ist, ohne Wirklichkeit oder Folgen
in der echten Welt. 53
1.2.2 Schema und Variation
Der Reiz der Kriminalliteratur liegt darin, einer „vorgegebenen Thematik und Schematik
immer neue Variationen abzugewinnen“ 54 . Die Variationen müssen für den Leser aber immer
noch nachvollziehbar sein, sie dürfen nicht zu sehr vom Grundschema abweichen, da dem
Leser sonst die Möglichkeit zur Aufklärung genommen wird. Da die Konventionen der
Kriminalliteratur immer eingehalten werden müssen und somit sehr stabil sind, verhalten sich
die einzelnen Erzählungen der Gattung „viel eher wie Schachpartien zum Schachspiel [...]
Daraus folgt, dass man [...] die Eleganz oder Plumpheit einer Partie nur würdigen kann, wenn
man viele kennt. Die Lektüre in Serien, die viel gescholtene, ist einer Variationsgattung
angemessen.“ 55 Da die Variation als Grundprinzip der Spielstruktur von Kriminalliteratur eine
so wichtige Rolle spielt, soll sie im Folgenden näher beleuchtet werden. Dies ist notwendig,
um das Korpus der Sherlock-Holmes-Geschichten und ihr Variationspotenzial innerhalb des
„Spielschemas“ angemessen analysieren zu können.
53 Wölcken, Fritz: Der literarische Mord. Eine Untersuchung über die englische und amerikanische
Detektivliteratur. Nürnberg 1953, S. 187.
54 Hienger, Spannungsliteratur, S. 50.
55 Ibid., S. 50-51.