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2.2 Fazit: Poes Spielregeln der Rätselgeschichte
Betrachtet man abschließend die drei Rätselgeschichten in Bezug auf die grundlegenden
„Spielregeln“, so lassen sich wichtige Punkte festhalten. Über den Weg von drei
verschiedenen Erzählungen entwickelt Poe eine Vorform der Kriminalgeschichte; in der
ersten Geschichte stellt er dar, wie der analytische Geist mit einem Rätsel umzugehen hat.
Dazu braucht dieser nicht nur die genannten analytischen Fähigkeiten, sondern auch Phantasie
und ein spielerisches Vergnügen daran, ein Rätsel lösen zu wollen. Neben ihrer Funktion als
Einleitung hat die Sequenz über die Wichtigkeit des analytischen Geistes aber auch die
Funktion, den Leser anzusprechen, damit dieser erproben kann, wie groß seine eigenen
geistigen Fähigkeiten sind. Um die wirkliche Auflösung des Rätsels durch den Leser geht es
nicht: es soll letztlich bloß der große Geist des Detektivs, und dadurch die Phantasie des
Autors, glänzen. Grundsätzlich handelt es sich bei dieser Form um eine neue Art von
Literatur, die den Leser „auffordert“, sich zu involvieren. Hat auch Literatur vor der
Kriminalliteratur den Leser schon immer veranlasst, sich mit dem Protagonisten zu
identifizieren, so liegt hier eine andere Art von Beziehung zwischen Protagonist und Leser
vor: Der Leser fühlt sich mit dem Detektiv verbunden, ist aber gleichzeitig auch sein
Konkurrent.
Die zweite Erzählung „Marie Rôget“, die bisher in der Literatur zumeist als eine der
schlechtesten Poes angesehen wurde, hat mit Sicherheit nicht die erzählerische Stärke, die
andere Geschichten Poes aufweisen; dabei ist aber auch zu beachten, dass Poe hier eine Art
von neuer Literatur selbst erprobte und dass er später seinen Fehler, die Geschichte durch zu
viele Details verkompliziert zu haben, erkannte und änderte. Besonders wichtig ist es in
diesem Zusammenhang, auch zu beachten, dass Poe hier demonstriert, wie der Prozess der
Rätsellösung vor sich geht: Er gibt dem Leser eine Spielanleitung für die Lösung von
Kriminalgeschichten. Er zeigt, dass jedes Detail beachtet werden muss, dass es wie bei der
Vielzahl der Möglichkeiten beim Würfelspiel eine Vielzahl von möglichen Lösungen gibt.
Die unwahrscheinlichen Möglichkeiten müssen alle durch analytisches Vorgehen
ausgeschlossen werden, bis schließlich nur noch die einzig denkbare Lösung übrigbleibt.
Die letzte der Rätselgeschichten Poes ist sowohl erzählerisch als auch formal die beste. Der
Spannungsbogen wird gehalten, der Leser hat großes Interesse an der Aufklärung des Falles.
Wie schon gezeigt wurde, entspricht die Geschichte vielen formalen Kriterien, die später bei